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20秋學(xué)期（1709、1803、1809、1903、1909、2003、2009 ）《大學(xué)語文》在線作業(yè)

試卷總分:100  得分:100

一、單選題 (共 20 道試題,共 40 分)

1.王實甫為元雜劇文采派的代表作家,其劇作語言被朱權(quán)的《太和正音譜》稱為“如花間美人”。下列說法錯誤的是

A.語言雅中有俗，自然流暢，善于吸收民間口語

B.人物語言個性化，作者用不同的語言表現(xiàn)不同人物的思想性格

C.語言本色自然，善于化用前人詩詞句

D.情景交融，意境優(yōu)美，名曲為《西廂記》第四本第三折《[正宮] 端正好

2.下列屬于清初入仕詩人的是

A.施閏章

B.顧炎武

C.黃宗羲

D.王夫之

3.下列詩人不屬于宋代白體詩人的是

A.李昉

B.林逋

C.徐鉉

D.王禹偁

4.____________, 直掛云帆濟(jì)滄海

A.金樽清酒斗十千

B.長風(fēng)破浪會有時

C.兩朝開濟(jì)老臣心

D.天生我材必有用

5.下列不屬于羅貫中在對作品進(jìn)行藝術(shù)虛構(gòu)時,主要采用的技法是

A.細(xì)心穿插、巧于構(gòu)思

B.于史無征、采用傳說

C.類型化的人物塑造方法

D.本末倒置、改變史實。

6.《紅樓夢》的悲劇意義不包括

A.從小說的題材表層意義看，《紅樓夢》寫出了由家庭悲劇構(gòu)成的社會悲劇

B.道德文化悲劇，對以仁愛為核心和以個人服從社會為前提的儒家思想提出了

C.《紅樓夢》拋棄了那種自欺欺人，始終幻想喜從天降的淺薄悲劇意識，而是將人生無所不在的悲劇現(xiàn)象上升到哲學(xué)高度來認(rèn)識其永恒的不幸。

D.曹雪芹不僅昭示了人生無所不在的悲劇，而且認(rèn)為解決人生悲劇的方法是不存在的。

7.“辯麗橫肆”是（）的主要特色，標(biāo)志著先秦敘事散文語言運用的新水平

A.《左傳》

B.《尚書》

C.《國語》

D.《戰(zhàn)國策》

8.高啟《秋柳》是一首詠物抒懷的絕句，詩中借用晉代典故、抒發(fā)感時傷事情懷的詩句是（）

A.欲挽長條已不堪，都門無復(fù)舊毿毿

B.此時愁殺桓司馬，暮雨秋風(fēng)滿漢南

C.秋來何處最銷魂？殘照西風(fēng)白下門

D.愁生陌上黃驄曲，夢遠(yuǎn)江南烏夜村

9.宋代詞人李清照的號為()

A.東坡居士

B.易安居士

C.淮海居士

D.稼軒居士

10.以下不屬于唐宋八大家的是

A.蘇軾

B.曾鞏

C.黃庭堅

D.王安石

11.《戲答元珍》是北宋著名詩人_______的作品

A.蘇軾

B.歐陽修

C.黃庭堅

D.秦觀

12.《花間集》產(chǎn)生的時代是()

A.南北朝時期

B.唐代

C.五代十國

D..宋初

13.《世說新語》是（）組織門人編纂的一部筆記體小說

A.葛洪

B.劉義慶

C.陶淵明

D.呂不韋

14.()長使英雄淚滿襟。

A.三顧頻頻天下計

B.丞相祠堂何處尋

C.兩朝開濟(jì)老臣心

D.出師未捷身先死

15.《蘭亭集序》對生死的看法是()

A.一死生

B.齊彭殤

C.死生亦大矣

D.淡漠生死

16.______,長使英雄淚滿襟

A.三顧頻頻天下計

B.丞相祠堂何處尋

C.兩朝開濟(jì)老臣心

D.出師未捷身先死

17.《詩經(jīng)?衛(wèi)風(fēng)?氓》中運用了比興的藝術(shù)手法，下列句子中沒有體現(xiàn)比興手法的有()

A.桑之未落，其葉沃若

B.于嗟鳩兮，無食桑葚

C.桑之落矣，其黃而隕

D.及爾偕老，老使我怨

18.( )是先秦散文“敘事之最”,標(biāo)志著我國敘事散文的成熟

A.《左傳》

B.《尚書

C.《國語》

D.《戰(zhàn)國策》

19.以下屬于七言詩的是（）

A.《孔雀東南飛》

B.《燕歌行》

C.《陌上?！?/p>

D.《白頭吟》

20.抗戰(zhàn)初期散文最有戰(zhàn)績的是

A.抒情散文

B.報告文學(xué)

C.雜文

D.小品文

二、多選題 (共 10 道試題,共 20 分)

21.有關(guān)臺閣體的說法正確的是( )

A.代表人物是“三楊”

B.內(nèi)容大多為應(yīng)制、頌圣或應(yīng)酬、題贈之作

C.形式上工麗華貴

D.缺乏實際內(nèi)容

22.周濟(jì)的主要觀點主要有( )

A.主張詞“非寄托不入，專寄托不出”

B.他只取周邦彥、辛棄疾、王沂孫、吳文英四家

C.強(qiáng)調(diào)詞的社會功能

D.內(nèi)容質(zhì)實的角度主張恢復(fù)風(fēng)騷傳統(tǒng)

23.代表明代傳奇在內(nèi)容題材和唱腔方面都發(fā)生改變的傳奇有( )

A.《寶劍記》

B.《鳴鳳記》

C.《浣紗記》

D.《香囊記》

24.元雜劇的賓白不正確的有( )

A.劇中稱為“白”，指劇中人的說白

B.有韻白和散白兩類

C.韻白為散句，散白為詩文

D.劇本中稱為“背云”、“帶云”、“內(nèi)云”等

25.對于《莊子》藝術(shù)風(fēng)格的描述中，正確的是（）

A.濃厚的浪漫主義色彩

B.善用寓言

C.古奧難懂

D.富于幽默諷刺意味

26.元詩四大家是( )

A.虞集

B.揭傒斯

C.薩都剌

D.王冕

27.袁枚和公安派相比不同點有( )

A.袁枚主要是在散文方面成就更大

B.近體詩成就比較大，尤其是七律和七絕

C.詩構(gòu)思新穎

D.筆調(diào)輕靈

28.《竇娥冤》中的竇娥形象是( )

A.是中國封建社會被壓迫婦女的典型

B.一個悲劇形象

C.盡孝守節(jié)的本分善良的婦女形象

D.富有斗爭精神的形象

29.蘇軾詩歌的藝術(shù)特色( )

A.講究才學(xué)，重視才氣與學(xué)問

B.多發(fā)議論

C.善用比喻

D.時有雅謔

30.下面作品的作者是歸有光的有( )

A.《項脊軒志》

B.《先妣事略》

C.《滄浪亭記》

D.《寒花葬志》

三、判斷題 (共 20 道試題,共 40 分)

31.《蒹葭》出自《詩經(jīng).周南》。

32.湯顯祖說:“一生四夢,得意處唯在《牡丹》。”《牡丹亭》問世后“家傳戶誦,幾令《西廂》減價”

33.“寓言十九，重言十七” 是《孟子》散文的重要特征

34.《金瓶梅》繼承了《三國演義》的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)形式。

35.夏完淳被俘后在押解途中作有《別云間》詩

36.納蘭性德（1655－1685）清詞人，詞以小令見長，多感傷情調(diào)，間有雄渾之作。其與曹貞吉、王士禎堪稱“京華三絕”

37.桐城派因其代表作家方苞、劉大櫆、姚鼐都是安徽桐城人而得名。他們在散文創(chuàng)作上有一致的理念:在文章的內(nèi)容上講求“言有物”,在表現(xiàn)形式上講求“言有序”,對文章文氣、法度、布局、文詞、音節(jié)乃至風(fēng)格等都有精細(xì)探討。

38.作為一門綜合藝術(shù),戲曲藝術(shù)中大致包括文學(xué)劇本、戲曲音樂和舞臺美術(shù)三個部分。中國文學(xué)、音樂和美術(shù)的深厚積累為中國戲曲的形成奠定了堅實的基礎(chǔ)。

39.確立了以小令為主的文本體式、以柔情為主的題材取向和以柔軟婉麗為美的審美規(guī)詞體進(jìn)入晚唐五代以后,經(jīng)文士的改造與加工而漸趨成熟;又經(jīng)“花間鼻祖”溫庭筠的創(chuàng)造和南唐詞人馮延巳、李煜的強(qiáng)化,進(jìn)一步范

40.現(xiàn)存明代民歌集有《新編四季五更駐云飛》、《新編題〈西廂記〉詠十二月賽駐云飛》、《掛枝兒》、《山歌》等

41.關(guān)漢卿所作雜劇多達(dá)六十多種，以《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《單刀會》為最著名

42.雜劇一般分為一劇四折一楔子,劇末附“題目正名”。四折戲按故事的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)束來安排。( )

43.《左傳》、《國語》、《戰(zhàn)國策》等歷史散文的出現(xiàn),標(biāo)志著敘事文的成熟,開啟了我國敘事文學(xué)的傳統(tǒng)

44.話本是唐宋以來白話中短篇小說的主要文體樣式,它有兩個發(fā)展階段。前期的話本多為說書藝人的口頭創(chuàng)作和書會才人的粗糙記錄。后期的話本又叫做“擬話本”,主要產(chǎn)生于明代中期以后

45.晏殊是南宋詞壇上的重要詞人，詞風(fēng)含蓄宛麗、溫潤圓融，《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露）是其代表作

46.公安派的理論口號是:獨抒性靈,不拘格套。

47.《季氏將伐顓臾》選自《論語?季氏》，是一篇論辯說理文，運用比喻、排比、反詰等修辭手法，不僅犀利活潑，而且極具論辯力

48.秦觀與黃庭堅、張耒、歐陽修合稱“蘇門四學(xué)士”

49.明代后期的散文最富有成就的是公安派作家和其他散文家的小品文,體制短小精悍,風(fēng)格輕靈雋永。

50.章回小說是中國古代長篇小說的惟一體裁,它是在民間說話藝術(shù)中“講史”一家中發(fā)展演變而來的