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福師《文學(xué)創(chuàng)作論》在線作業(yè)二-0002

試卷總分:100  得分:100

一、單選題 (共 5 道試題,共 10 分)

1.（）是客觀 對象的主要特征和作家感情的主要特征在想象的假定性中統(tǒng)一。

A.情感

B.形象

C.形式

D.審美

2.在創(chuàng)作過程中，形式規(guī)范的預(yù)期作用，具體表現(xiàn)為____。

A.對想象的誘導(dǎo)

B.對想象的規(guī)范

C.對想象的限制

D.對想象的制定

3.* 在詩歌的變形、變質(zhì)、變理形象中，其表現(xiàn)主觀強烈感情和透視生活的深刻真諦是可以統(tǒng)一的，關(guān)鍵在于詩人的____。

A.思想藝術(shù)修養(yǎng)和生活基礎(chǔ)

B.家庭背景

C.社會背景

D.身份地位

4.中國古典詩論中所經(jīng)常強調(diào)的比興手法，興則遵循____程序。

A.相似聯(lián)想

B.相近聯(lián)想

C.相反聯(lián)想

D.相同聯(lián)想

5.（）是傳統(tǒng)詩歌外在節(jié)奏的基礎(chǔ)。

A.五七言詩

B.律詩

C.絕句

D.《詩經(jīng)》

二、判斷題 (共 45 道試題,共 90 分)

6.* 形象是感情 特征、生活特征的二維結(jié)構(gòu)。

7.從根本上來說，作家的特殊心理素質(zhì)就是多情，多愁善感。

8.學(xué)習(xí)文學(xué)，除了從理論上出發(fā)以外，還有一種辦法，就是學(xué)習(xí)文學(xué)作品和作家的歷史，同時學(xué)習(xí)文學(xué)理論的歷史。

9.真實性和假定性都是絕對的。

10.藝術(shù)形象是 再現(xiàn)生活和表現(xiàn)作家自我的統(tǒng)一。

11.假定性和逼真性的矛盾是藝術(shù)形象的內(nèi)在矛盾,象一切矛盾一樣，二者是平衡的。

12.有特點，就不是一般的總體的，而是一個點。這就是細節(jié)，細節(jié)不是全部。 全部不及細節(jié)， 因為它能喚起經(jīng)驗記憶，讓讀者去補充它。

13.自我抒情優(yōu)勢，是詩與散文分化的起點。

14.內(nèi)容決定形 式是絕對的無條件的。

15.長期以來，我們充分強調(diào)藝術(shù)要圍繞著生活公轉(zhuǎn)，相當(dāng)程度地忽視了藝術(shù)必須圍繞自己的圓心或焦點自轉(zhuǎn)。

16.不同藝術(shù)形式的特殊規(guī)范有相對的穩(wěn)定性，又有歷史的靈活性。

17.*' 在現(xiàn)代新詩中還有一種類似白描的手法，這種手法的特點不在形象意蘊的質(zhì)變，而在于感覺和知覺的量度。

18.詩歌形象分 化為敘事性的和抒情性的兩種樣式。

19.* 學(xué)習(xí)文學(xué)，除了從理論上出發(fā)以外，還有一種辦法，就是學(xué)習(xí)文學(xué)作品和作家的歷史，同時學(xué)習(xí)文學(xué)理論的歷史。

20.*'長期以來，我們充分強調(diào)藝術(shù)要圍繞著生活公轉(zhuǎn)，相當(dāng)程度地忽視了藝術(shù)必須圍繞自己的圓心或焦點自轉(zhuǎn)。

21.*從生活的原生形式上升為藝術(shù)的規(guī)范形式，最根本的原則就是將生活的無序性轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的有序性，一切要素都要進入形象的有機性。

22.直接抒發(fā)感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要強化。強化就是把一切都強化。

23.*'詩的概括性決定了詩人捕捉的生活特征，只能是類型的特征。

24.假定性也就是想象， 有了想象才有可能讓作家把自己的情感充分地、有特點地表現(xiàn)出來，而過分現(xiàn)實，過分客觀，作者的情感就受到約束。

25.* 有特點，就不是一般的總體的，而是一個點。這就是細節(jié)，細節(jié)不是全部。 全部不及細節(jié)， 因為它能喚起經(jīng)驗記憶，讓讀者去補充它。

26.*'好的比喻，是可以使特征發(fā)出想象的，能代替正面的直接的描寫。

27.* 組成有機的結(jié)構(gòu)的感覺要素一定是.同類的。

28.*'詩與散文只能表現(xiàn)已經(jīng)意識到的情感，而大量的情感在潛意識中。

29.* 形式的審美規(guī)范自然要對生活的特征作家情感特征起作用，　但不是分別起作用， 而是在想象的結(jié)合部——變異了的感覺和知覺上起作用。

30.* 有機統(tǒng)一的 原則，是文學(xué)形式的基本原則。

31.*'不同藝術(shù)形式的特殊規(guī)范有相對的穩(wěn)定性，又有歷史的靈活性。

32.*'從寫作來說，工夫不僅僅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。這在中國戲曲理論家李漁的理論中，叫做立主腦，減頭緒。沒有減頭緒的魄力，文章就可能很蕪雜。

33.變*異就是通 過某一屬性脫離原來的事物的整體屬性獲得變異的許多屬性。

34.*家的思想與情感是不可分割的，一旦分割就互相沖突。使作品的藝術(shù)質(zhì)量降低。

35.極化感情，使感情負荷達到超常的強量是一種美，反之不以超常強量的夸張為能事，抑制強度，讓感情以超常的微量運行也是一種美的發(fā)現(xiàn)。

36.情感邏輯、結(jié)構(gòu)功能永遠是個別性、特殊性、偶然性占著明顯的優(yōu)勢。

37.在特殊的文學(xué)形式逐漸走向成熟的過程中， 美感經(jīng)驗才不斷積累上升為審美規(guī)范。而作家也只有通過形式才能掌握濃縮在形式中的藝術(shù)技巧。

38.*'感情當(dāng)然是審美的核心，但是只是核心而已，它不但和感覺聯(lián)系在一起，而且還和智性有著深刻的聯(lián)系。

39.*在 形象的胚胎結(jié)構(gòu)中，情感是最為重要的，這叫做情感價值論──或者叫做審美價值論。

40.*'如果說作家的感受主要為了尋找客觀對象的主要特征，那么作家的觀察就主要為了探索自我感情的主要特征。

41.注意是各種心理活動 (感知、想象、記憶、思維) 對特殊對象或特殊屬性的集中定向，所謂集中定向，就是有選擇地指向某一對象或某一屬性，而不注意其他方面。

42.有機統(tǒng)一的 原則，是文學(xué)形式的基本原則。

43.* 形象是對象的特征和作家個性特殊的結(jié)合——學(xué)術(shù)上把這叫做“意象”。

44.* 有意注意的實質(zhì)是把事物的局部屬性當(dāng)做全部屬性。

45.* 在特殊的文學(xué)形式逐漸走向成熟的過程中， 美感經(jīng)驗才不斷積累上升為審美規(guī)范。而作家也只有通過形式才能掌握濃縮在形式中的藝術(shù)技巧。

46.*概括性使詩的意象不容易老化。

47.詩的感覺結(jié)構(gòu)有時并不限于視覺和聽覺，它也可以是兩種以上的感覺的互相感應(yīng)和互相滲透。

48.詩人的抒情往往是經(jīng)歷一個從感覺到感情， 又從感情到感覺的過程，人類感覺更深一層次的機制是對自身感覺的再感知。

49.*注意是各種心理活動 (感知、想象、記憶、思維) 對特殊對象或特殊屬性的集中定向，所謂集中定向，就是有選擇地指向某一對象或某一屬 性，而不注意其他方面。

50.在形象的胚胎結(jié)構(gòu)中，情感是最為重要的，這叫做情感價值論──或者叫做審美價值論。