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21秋學(xué)期（1709、1803、1809、1903、1909、2003、2009、2103）《影視文學(xué)欣賞》在線(xiàn)作業(yè)
試卷總分:100 得分:100
一、單選題 (共 30 道試題,共 60 分)
1.（）的《重慶森林》用兩個(gè)關(guān)于警察的平行發(fā)展的故事，徹底瓦解了經(jīng)典敘事的流暢性和連貫性，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
A.陳可辛
B.杜琪峰
C.王家衛(wèi)
D.許鞍華
2.20世紀(jì)后半葉，英國(guó)電影經(jīng)歷了一股抨擊傳統(tǒng)繼而又回歸傳統(tǒng)的思潮，（）便是其中的代表，電影中的“戲中戲”展現(xiàn)了兩種不同的愛(ài)情結(jié)局，留給我們深深的思索。
A.《情書(shū)》
B.《青紅》
C.《天生一對(duì)》
D.《法國(guó)中尉的女人》
3.斯皮爾伯格導(dǎo)演的（）深刻地揭露了德國(guó)法西斯屠殺猶太人的恐怖罪行，以其極高的藝術(shù)性成為1994年全球最為矚目的一部影片。
A.《肖申克的救贖》
B.《辛德勒的名單》
C.《這個(gè)殺手不太冷》
D.《英國(guó)病人》
4.通過(guò)描寫(xiě)電影愛(ài)好者的故事來(lái)展現(xiàn)電影的魅力，既生動(dòng)又形象，其中最有代表性的莫過(guò)于托爾納托雷的（）
A.《盲人電影院》
B.《天堂電影院》
C.《情欲電影院》
D.《無(wú)聲電影院》
5.1935年，由美國(guó)馬勃里安導(dǎo)演的（），標(biāo)志著電影彩色時(shí)代的到來(lái)
A.《火車(chē)進(jìn)站》
B.《工廠大門(mén)》
C.《浮華世界》
D.《巴頓將軍》
6.張藝謀導(dǎo)演（）作為藝術(shù)片，代表著中國(guó)電影藝術(shù)各種元素的成熟已達(dá)到了世界水平，是“第五代”導(dǎo)演的代表之作。
A.《黃土地》
B.《紅高粱》
C.《藍(lán)風(fēng)箏》
D.《活著》
7.在國(guó)際影壇上產(chǎn)生重大影響的第一部日本影片是黑澤明導(dǎo)演的（）
A.《七武士》
B.《生之欲》
C.《羅生門(mén)》
D.《亂》
8.由黎明、張曼玉主演的（）成功抓住了兩岸三地中國(guó)人的共通感情，上演了一出內(nèi)地和香港的愛(ài)情文藝片。
A.《玻璃之城》
B.《心動(dòng)》
C.《甜蜜蜜》
D.《最好的時(shí)光》
9.在電影藝術(shù)欣賞中，最早提出“移情”這一概念的是德國(guó)實(shí)驗(yàn)心理學(xué)家（）
A.西奧多·阿多諾
B.羅伯特·費(fèi)舍爾
C.夏洛特·布勒
D.艾賓浩斯
10.電影藝術(shù)欣賞不僅是一種認(rèn)識(shí)活動(dòng)和審美享受，而且是一種（）的活動(dòng)
A.消磨時(shí)間
B.生活?yuàn)蕵?lè)
C.藝術(shù)再創(chuàng)造
D.可有可無(wú)
11.張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》作為藝術(shù)片，代表著中國(guó)電影藝術(shù)各種元素的成熟已達(dá)到了世界水平，是（）導(dǎo)演的代表之作。
A.第三代
B.第四代
C.第五代
D.第六代
12.畫(huà)面的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖有三種基本形式，即拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)以及（）
A.畫(huà)面上下運(yùn)動(dòng)
B.畫(huà)面左右運(yùn)動(dòng)
C.二者一起運(yùn)動(dòng)
D.二者固定其一運(yùn)動(dòng)
13.巖井俊二導(dǎo)演的（）通過(guò)鋪天蓋地的白雪讓人聯(lián)想起純真的初戀歲月，帶著淡淡輕愁的暗戀讓人十分感動(dòng)。
A.《秋刀魚(yú)之味》
B.《晚春》
C.《情書(shū)》
D.《東京物語(yǔ)》
14.空鏡頭是相對(duì)于人物鏡頭而言的，一般是指（）的鏡頭。
A.只有風(fēng)景
B.只有物體
C.沒(méi)有人物
D.兼有風(fēng)景和人物
15.電影是現(xiàn)代社會(huì)工業(yè)化的產(chǎn)物，技術(shù)是它存在的基礎(chǔ)。電影特效的使用最早最有代表性的當(dāng)屬（）這部電影。
A.泰坦尼克號(hào)
B.星球大戰(zhàn)
C.黑客帝國(guó)
D.阿凡達(dá)
16.由（）導(dǎo)演的《可可西里》真實(shí)地記錄了反盜獵的艱難，影片加入了秘密警察、追殺、槍?xiě)?zhàn)、愛(ài)情等元素，看起來(lái)也像是中國(guó)的“西部片”。
A.姜文
B.寧浩
C.陸川
D.賈樟柯
17.蒙太奇是法語(yǔ)montage的譯音，在建筑學(xué)上意為裝配、安裝，引申到電影藝術(shù)領(lǐng)域指影片創(chuàng)作過(guò)程中的（）
A.錯(cuò)位組合
B.剪輯組合
C.順序組合
D.拍攝組合
18.1927年，美國(guó)阿倫克勞斯蘭導(dǎo)演的影片《爵士歌王》標(biāo)志著（）時(shí)代的到來(lái)
A.黑白電影
B.彩色電影
C.無(wú)聲電影
D.有聲電影
19.詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演的（）將浪漫愛(ài)情與災(zāi)難結(jié)合在一起，大獲成功，創(chuàng)造了20世紀(jì)的票房冠軍。
A.《星球大戰(zhàn)》
B.《泰坦尼克號(hào)》
C.《侏羅紀(jì)公園》
D.《阿凡達(dá)》
20.（）導(dǎo)演的《情書(shū)》通過(guò)鋪天蓋地的白雪讓人聯(lián)想起純真的初戀歲月，帶著淡淡輕愁的暗戀讓人十分感動(dòng)。
A.小津安二郎
B.巖井俊二
C.溝口健二
D.宮崎駿
21.第六代導(dǎo)演陸川的（）真實(shí)地記錄了反盜獵的艱難，影片加入了秘密警察、追殺、槍?xiě)?zhàn)、愛(ài)情等元素，看起來(lái)也像是中國(guó)的“西部片”。
A.《南京！南京！》
B.《尋槍》
C.《可可西里》
D.《天狗》
22.在電影藝術(shù)欣賞中，德國(guó)實(shí)驗(yàn)心理學(xué)家羅伯特·費(fèi)舍爾最早提出（）這一概念
A.客觀性質(zhì)
B.移情
C.結(jié)構(gòu)同形
D.解構(gòu)
23.慢鏡頭，也叫做慢動(dòng)作，在攝影上叫做（）。
A.升格
B.降格
C.進(jìn)格
D.退格
24.由陳可辛導(dǎo)演的（）成功抓住了兩岸三地中國(guó)人的共通感情，上演了一出內(nèi)地和香港的愛(ài)情文藝片。
A.《玻璃之城》
B.《甜蜜蜜》
C.《心動(dòng)》
D.《最好的時(shí)光》
25.（）導(dǎo)演的《黃土地》敘述了一個(gè)1939年發(fā)生在陜北黃土高原的故事，深入探討了人與大地、蒼天的存在狀態(tài)，獲得了各大電影節(jié)的肯定。
A.張藝謀
B.陳凱歌
C.顧長(zhǎng)衛(wèi)
D.田壯壯
26.（）導(dǎo)演的《辛德勒的名單》深刻地揭露了德國(guó)法西斯屠殺猶太人的恐怖罪行，以其極高的藝術(shù)性成為1994年全球最為矚目的一部影片。
A.斯皮爾伯格
B.大衛(wèi)·芬奇
C.大衛(wèi)·林奇
D.呂克·貝松
27.20世紀(jì)50年代，法國(guó)著名電影評(píng)論家（）提出了“長(zhǎng)鏡頭”理論，也稱(chēng)“場(chǎng)面調(diào)度”理論，向傳統(tǒng)蒙太奇理論挑戰(zhàn)。
A.愛(ài)森斯坦
B.普多夫金
C.安德烈·巴贊
D.杰克·克拉考爾
28.所謂心理結(jié)構(gòu)，就是以人物內(nèi)心活動(dòng)為線(xiàn)索來(lái)結(jié)構(gòu)人物關(guān)系和情節(jié)的影片，較有代表性的是20世紀(jì)60年代出現(xiàn)的（）
A.新浪潮電影
B.意識(shí)流電影
C.地下電影
D.獨(dú)立電影
29.王家衛(wèi)的（）用兩個(gè)關(guān)于警察的平行發(fā)展的故事，徹底瓦解了經(jīng)典敘事的流暢性和連貫性，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
A.《花樣年華》
B.《重慶森林》
C.《2046》
D.《東邪西毒》
30.陳凱歌導(dǎo)演的（）敘述了一個(gè)1939年發(fā)生在陜北黃土高原的故事，深入探討了人與大地、蒼天的存在狀態(tài)，獲得了各大電影節(jié)的肯定。
A.《黃土地》
B.《紅高粱》
C.《小城之春》
D.《馬路天使》
二、多選題 (共 10 道試題,共 20 分)
31.在故事片范圍內(nèi)對(duì)電影的體裁樣式進(jìn)行劃分，可以分為（）這幾種體裁
A.小說(shuō)體影片
B.散文體影片
C.詩(shī)體影片
D.戲劇體影片
32.題材是作品對(duì)生活的選取內(nèi)容，不同的題材是有區(qū)別的，題材的選擇和處理是否成功，可以從（）這幾個(gè)方面來(lái)考察。
A.題材的選擇是否合理
B.題材處理是否有深度
C.題材是否有獨(dú)特的思路
D.是否關(guān)切社會(huì)熱點(diǎn)
33.電影最初是一種演出，以后逐漸變成了一種語(yǔ)言，構(gòu)成電影語(yǔ)言系統(tǒng)的最基本的語(yǔ)言元素包括（）
A.畫(huà)面
B.鏡頭
C.聲音
D.色彩
34.電影改編的創(chuàng)造性?xún)?nèi)涵豐富，主要體現(xiàn)在（）
A.不同藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)化需要在創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)
B.通過(guò)蒙太奇手段來(lái)揭示事件的聯(lián)系
C.用當(dāng)代的眼光來(lái)進(jìn)行再闡釋
D.可以不顧及原著只考慮影片效果
35.電影評(píng)論對(duì)于各方面都有重要的影響，具體體現(xiàn)在（）
A.對(duì)觀賞者具有闡釋功能
B.對(duì)創(chuàng)作者具有激勵(lì)功能
C.對(duì)電影文化具有導(dǎo)向功能
D.對(duì)意識(shí)形態(tài)而言具有控制功能
36.蒙太奇的發(fā)展經(jīng)歷了以下哪幾個(gè)階段（）
A.無(wú)剪輯階段
B.不自覺(jué)剪輯階段
C.實(shí)踐性自覺(jué)剪輯階段
D.以理論指導(dǎo)實(shí)踐階段
37.電影評(píng)論也像其他藝術(shù)評(píng)論一樣，有一定的操作原則和方法，需要掌握的基本原則有（）
A.堅(jiān)持實(shí)事求是的科學(xué)精神
B.堅(jiān)持歷史唯物主義分析方法
C.堅(jiān)持具體問(wèn)題具體分析
D.堅(jiān)持互文性原則
38.電影藝術(shù)具有文學(xué)性，因此也能借用文學(xué)的抒情手段，主要有（）
A.借景抒情
B.托物抒情
C.敘事抒情
D.直接抒情
39.電影藝術(shù)欣賞是（）的活動(dòng)
A.認(rèn)識(shí)活動(dòng)
B.審美活動(dòng)
C.藝術(shù)再創(chuàng)造
D.消磨時(shí)間
40.取材于某某作品的改編通常使用的方式是
A.挪移法
B.交錯(cuò)法
C.復(fù)合式
D.填空式
三、判斷題 (共 10 道試題,共 20 分)
41.電影評(píng)論只對(duì)電影觀賞者有重要影響，對(duì)制作者用處不大。
42.電影欣賞，就觀眾與作品的交流關(guān)系來(lái)看，可以分為接受性欣賞、消融性欣賞、評(píng)判性欣賞幾個(gè)基本欣賞類(lèi)型
43.英國(guó)的布賴(lài)頓學(xué)派打破了“樂(lè)隊(duì)指揮”的視點(diǎn)，在影片中使用特寫(xiě)鏡頭，這在電影史上是一個(gè)很重大的突破。
44.法國(guó)的盧米埃爾兄弟打破了“樂(lè)隊(duì)指揮”的視點(diǎn)，在影片中使用特寫(xiě)鏡頭，這在電影史上是一個(gè)很重大的突破。
45.特寫(xiě)鏡頭一般指拍攝人物臉部或整體物體的鏡頭。
46.由于電影是一種視聽(tīng)直觀藝術(shù)，因此電影欣賞又不等同于文學(xué)、音樂(lè)、繪畫(huà)等藝術(shù)審美，包括準(zhǔn)備、觀賞、共鳴性高潮、回味性延留等四個(gè)階段。
47.改編是一種把一種藝術(shù)轉(zhuǎn)化為另一種藝術(shù)形式的再創(chuàng)作。
48.特寫(xiě)鏡頭一般指拍攝人物全身或物體某個(gè)局部的鏡頭。
49.蒙太奇的藝術(shù)功能從整體上來(lái)講是保證電影敘事的連續(xù)性和主題創(chuàng)造，具體包括創(chuàng)造時(shí)空、運(yùn)動(dòng)、含義和節(jié)奏四個(gè)方面。
50.蒙太奇的發(fā)展經(jīng)歷了無(wú)剪輯階段、不自覺(jué)剪輯階段、實(shí)踐性自覺(jué)剪輯階段，最終發(fā)展到以巴贊為代表的以理論指導(dǎo)實(shí)踐的成熟階段
