19秋學(xué)期（1709、1803、1809、1903、1909）《大學(xué)語文》在線作業(yè)-0002
試卷總分:100 得分:100
一、單選題 (共 20 道試題,共 40 分)
1.下列對于《長生殿》的思想蘊含的說法不正確的是
A.作品愛情主題和政治主題這兩個方面是緊密關(guān)聯(lián)，相反而相成的
B.作者充分看到人的情感生活與社會角色之間難以協(xié)調(diào)的矛盾，并以此上升到人生哲理的高度，才使他對社會和人生徹底失望，從而最終得出“情緣總歸虛幻”的結(jié)論
C.作者對李楊的情緣充滿了不滿和抨擊的態(tài)度，否定人間真摯的愛情
D.《長生殿》主張對雙重主題的矛盾這個永恒的遺憾用佛家出世的思想進行頓悟和超越
E..《西游記》
2.《稼軒長短句》指的是（）的詞集
A.李清照
B.蘇東坡
C.陸游
D.辛棄疾
3.《蒹葭》選自《詩經(jīng)》中的()
A.《周南》
B.《衛(wèi)風(fēng)》
C.《秦風(fēng)》
D.《鄭風(fēng)》
4.艷色的田野,艷色的秋景,/夢境似的分明,模糊,消隱,——/催催催!是車輪還是光陰?/催老了秋容,催老了人生!”這段詩句出自徐志摩的哪首詩?( )
A.《我不知道風(fēng)是在哪一個方向吹》
B.《為要尋一顆明星》
C.《滬杭車中》
D.《再別康橋》
5.下列不屬于《西游記》的藝術(shù)精神的是
A.在語言風(fēng)格方面，創(chuàng)造性地繼承和發(fā)展了“說話”藝術(shù)的語言特色
B.奇詭變幻的神話世界
C.集動物性、神性和人性于一身的人物形象
D.寓莊于諧的諷刺藝術(shù)
6.1920年，中國出版的第一部白話新詩集為（）
A.郭沫若《女神》
B.汪靜之《蕙的風(fēng)》
C.冰心《繁星》
D.胡適《嘗試集》
7.“辯麗橫肆”是（）的主要特色，標志著先秦敘事散文語言運用的新水平
A.《左傳》
B.《尚書》
C.《國語》
D.《戰(zhàn)國策》
8.不屬于《西廂記》的故事創(chuàng)作源流的是
A.《會真記》
B.“東海孝婦”的故事
C.《蝶戀花鼓子詞》
D.《西廂記諸宮調(diào)》
9.以下對于明代章回小說形式特征的說法錯誤的是
A.在全書的開場和收尾時，往往以一首詩或一首詞作起或作結(jié)
B.每一回的開場，大都沒有詩或詞，但每一回的結(jié)尾，必定有詩
C.在正文中，受變文、鼓子詞、話本的影響，也適當插入詩詞
D.在敘述方面，它很注意說與聽的關(guān)系。
10.下列哪一個不是散曲的體制和特點
A.多用襯字
B.無入聲。
C.抒情含蓄
D.分為小令和套數(shù)兩大類，小令只有一段，句句押韻
11.下列詩人不屬于宋代白體詩人的是
A.李昉
B.林逋
C.徐鉉
D.王禹偁
12.下列不屬于《漢宮秋》對歷史人物進行了改造的是
A.將民族和睦的象征或政治的犧牲品的王昭君改寫成帶有悲劇色彩的愛國女英雄
B.馬致遠將正史中的漢強匈奴弱改為漢弱匈奴強
C.將好色而昏庸的漢元帝改寫成一個有雙重性格的人物形象：既昏庸無能又忠于愛情。作者對其既有批判，又有同情
D.將毛延壽由畫工身份改變?yōu)橹写蠓?，從一般小人變?yōu)橘u國漢奸，意在批判宋末變節(jié)投降元軍的賣國奸臣
13.( ),此之謂大丈夫。
A.貧賤不能移，威武不能屈，富貴不能淫
B.威武不能屈，貧賤不能移，富貴不能淫
C.富貴不能淫，威武不能屈，貧賤不能移
D.富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈
14.（）提出“詞別是一家”的理論，強調(diào)詞在藝術(shù)上應(yīng)該有自己的特點，要協(xié)音律，有情致
A.李清照
B.蘇軾
C.姜夔
D.柳永
15.代表中國文言小說的成熟和繁榮的是()
A.魏晉南北朝小說
B.唐傳奇
C.宋元話本
D.明清章回體小說
16.宋代詞人李清照的號為()
A.東坡居士
B.易安居士
C.淮海居士
D.稼軒居士
17.中篇小說《短褲黨》的作者是( )
A.許杰
B.王統(tǒng)照
C.蔣光慈
D.郭沫若
18.下列不屬于辛棄疾詞的藝術(shù)特色的是
A.以蒼涼、雄奇、沉郁為主導(dǎo)風(fēng)格，但
B.多用比興，博征典故，語言繁富
C.意境開闊，氣勢飛動
D.詞中的情感，多屬于文人士大夫那種高潔清雅的意趣
19.下列不屬于《水滸傳》與綠林文化的政治特征的是
A.“逼上梁山”是多數(shù)梁山好漢上山聚義的共同原因
B.路見不平，拔刀相助
C.“替天行道”是梁山好漢的政治行動綱領(lǐng)
D.“接受招安”是梁山起義的必然結(jié)局
20.《天狗》是著名詩人郭沫若的作品,這個作品選自()
A.《女神》
B.《神曲》
C.《燃燒的天空》
D.《再別康橋》
二、多選題 (共 10 道試題,共 20 分)
21.散曲的來源有( )
A.不少曲調(diào)從詞調(diào)發(fā)展而來
B.諸宮調(diào)
C.唐詩
D.北方民歌
22.元雜劇的演唱體制是( )
A.用北方歌曲演唱
B.每折只采用一種宮調(diào)，四折的宮調(diào)可重復(fù)
C.流行的宮調(diào)有五宮四調(diào)
D.每劇一般只用一人主唱，其他腳色只有說白
23.下列作品屬于曹禺的有（）
A.《日出》
B.《北京人》
C.《雷雨》
D.《龍須溝》
24.湯顯祖“臨川四夢”包括（）
A.《紫釵記》
B.《牡丹亭還魂記》
C.《南柯夢記》
D.《邯鄲夢記》
25.清代小說變化在( )
A.小說觀念不斷更新
B.小說題材類型的不斷擴大
C.小說編創(chuàng)方式的不斷成熟
D.人們更加注重小說揚善懲惡的社會功能
26.二拍的社會內(nèi)容有( )
A.經(jīng)商題材的時代特色
B.愛情題材的新突破
C.對傳統(tǒng)貞節(jié)觀念的突破
D.超前的社會批判精神
27.蘇軾詩歌的藝術(shù)特色( )
A.講究才學(xué)，重視才氣與學(xué)問
B.多發(fā)議論
C.善用比喻
D.時有雅謔
28.徐渭在雜劇方面的作品有( )
A.《漁陽弄》
B.《女駙馬》
C.《雌木蘭》
D.《玉禪師》
29.其詩與李商隱齊名,世稱“溫李”,詞與韋莊并稱“溫韋”的五代時期的文學(xué)家是()
A.溫庭筠
B.溫飛卿
C.謝道韞
D.溫岐
30.以下屬于英雄傳奇小說的有( )
A.《大唐秦王詞話》
B.《列國志傳》
C.《隋唐兩朝志傳》
D.《唐書志傳》
三、判斷題 (共 20 道試題,共 40 分)
31.蘇軾的詞以其雄大的才力開創(chuàng)了新的境界與風(fēng)格,在很大程度上改變了文人詞的面目
32.魏晉時期,散文發(fā)展出現(xiàn)了新的氣息。與詩歌的重個性、重抒情、注重文采同步,散文創(chuàng)作也突破經(jīng)世致用的藩籬,向著抒情濃郁、文采斐然的方向邁進。
33.歐陽修的《戲答元珍》與蘇軾的《六月二十日夜渡?！?，都是作者被貶官后的作品，二詩均以“寓情于景”的藝術(shù)手法，表達了樂觀曠達的人生觀
34.呂天成的《曲品》是我國第一部系統(tǒng)的戲曲批評專著。王驥德的《曲律》是我國第一部全面論述南北曲源流等戲曲方面的理論著作。
35.公安派以袁宏道為代表,“公安三袁”是指袁宗道、袁宏道、袁中道兄弟三人。
36.《滄浪亭記》的畫龍點睛之筆是“可以見士之欲垂名于千載之后，不與其澌然而俱盡者，則有在矣”，前人稱之為“一篇曲折文字，立意在此一句”。
37.歐陽修詩歌總體藝術(shù)特色是:風(fēng)格以平淡為主,但含意深婉,脈絡(luò)細密。( )
38.建安詩歌帶有強烈的個性、濃郁的悲劇色彩,形成了“建安風(fēng)骨”的時代風(fēng)格
39.《三國演義》的最早刊本為明代嘉靖壬午(1552)刊刻的《三國志通俗演義》。
40.現(xiàn)存元末明初楊訥所作的《西游記》雜劇,共六本二十一折,其第一本全部敷演唐僧出世的故事,是后來《西游記》小說的重要內(nèi)容,豬八戒的形象也第一次在劇中出現(xiàn)。
41.“后七子”的代表人物是李攀龍、王世貞。初期則以謝榛為代表
42.代表明代散曲最高成就的是南散曲
43.《蘭亭集序》一篇古代游宴的名篇，記載了中國文化史上的一代盛大事
44.“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”出自李白的《行路難》
45.元代散文基本籠罩在宋儒思想和唐宋以來古文傳統(tǒng)的影響之下,但在發(fā)展過程中,有著宗唐和宗宋的不同傾向。
46.晏殊的詞主要受馮延巳的影響,語言清淡自然,以白描為主,不失精巧之美
47.沈璟的傳奇合稱《屬玉堂傳奇》,其中《義俠記》是他的代表作。屬于吳江派的成員有沈自晉、袁于令和卜世臣。
48.《左傳》、《國語》、《戰(zhàn)國策》等歷史散文的出現(xiàn),標志著敘事文的成熟,開啟了我國敘事文學(xué)的傳統(tǒng)
49.現(xiàn)存洪「木便」《清平山堂話本》(又名《六十家小說》)是最早的話本專集。
50.確立了以小令為主的文本體式、以柔情為主的題材取向和以柔軟婉麗為美的審美規(guī)詞體進入晚唐五代以后,經(jīng)文士的改造與加工而漸趨成熟;又經(jīng)“花間鼻祖”溫庭筠的創(chuàng)造和南唐詞人馮延巳、李煜的強化,進一步范
