文學(xué)理論研究21秋在線作業(yè)2-0005
試卷總分:100 得分:100
一、單選題 (共 10 道試題,共 30 分)
1.抒情者自我心理體驗(yàn)過程中情緒的流動是指（ ）
A.內(nèi)在韻律
B.外在韻律
C.情感
D.思維
2.矛盾著的兩個(gè)方面同時(shí)出現(xiàn)在 ，致使表面自相矛盾，卻在更高的真實(shí)層面上表達(dá)出情感的復(fù)雜狀態(tài)的一種抒情話語形式是（ ）
A.反論
B.正論
C.議論
D.悖論
3.《尚書?堯典》中 “詩言志，歌永言”類似于文學(xué)源泉問題上的：（）
A.再現(xiàn)說
B.表現(xiàn)說
C.能動反映說
D.再現(xiàn)說和表現(xiàn)說
4.（ ）是由演員在舞臺上用動作和語言 表演，來塑造形象、反映生活的一種綜合藝術(shù)。 （ ）是由演員在舞臺上用動作和語言 表演，來塑造形象、反映生活的一種綜合藝術(shù)。
A.散文
B.戲劇
C.小說
D.詩歌
5.對閱讀活動產(chǎn)生作用最大的是（ ）
A.審美心境
B.理想心境
C.現(xiàn)實(shí)心境
D.創(chuàng)作心境
6.抒情作品外在韻律變化的決定因素是（ ）
A.環(huán)境變化
B.情節(jié)變化
C.情感的起伏變化
D.思維變化
7.（ ）它是文學(xué)意義的中介形式
A.語言
B.形象
C.想象
D.情節(jié)
8.文學(xué)接受活動的主要組成部分是
A.文學(xué)創(chuàng)作
B.文學(xué)閱讀
C.文學(xué)消費(fèi)
D.文學(xué)鑒賞
9.作品中作家為表現(xiàn)情感 借助的抒情角色是（ ）
A.作家本人
B.抒情主人公
C.反面人物
D.現(xiàn)實(shí)人物
10.最具民族特色的抒情話語形式是（ ）
A.反復(fù)
B.反諷
C.對偶
D.悖論
二、多選題 (共 10 道試題,共 40 分)
11.19世紀(jì)法國批評家希波呂特?泰納將各民族文學(xué)的差異歸結(jié)為（ ）三要素
A.種族
B.時(shí)代
C.環(huán)境
D.背景
12.敘述視角可以有三種形態(tài)，下列選項(xiàng)中不屬于古典主義的敘述采用的方式的是：（ ）。
A.敘述者﹥?nèi)宋铮◤摹昂竺妗庇^察）
B.敘述者=人物（“同時(shí)”觀察）
C.敘述者﹤?cè)宋铮◤摹巴獠俊庇^察）
D.主人公視角
13.詩歌的審美特征應(yīng)從哪幾方面加以把握：（ ）
A.表現(xiàn)性
B.超驗(yàn)性
C.音樂性
D.舞蹈性
14.下面哪些說法可以成為“文學(xué)是一種語言藝術(shù)”這一命題的依據(jù)：（ ）。
A.語言是文學(xué)意義的中介形式
B.語言是文學(xué)的直接構(gòu)成因素
C.語言決定了文學(xué)的特殊性
D.語言能窮盡文學(xué)作品的意義
15.在文藝起源的問題上， 主要觀點(diǎn)有：（ ）
A.模仿說
B.巫術(shù)說
C.游戲說
D.勞動說
E.再現(xiàn)說
16.閱讀身份實(shí)際上是包括（ ）在內(nèi)的廣義上的閱讀心態(tài)和立場。
A.閱讀前的期待
B.閱讀前的預(yù)見
C.閱讀后的反思
D.閱讀后的檢查
17.它體現(xiàn)為（ ）和（ ）的統(tǒng)一
A.生活真實(shí)與現(xiàn)象真實(shí)
B.想象真實(shí)與內(nèi)蘊(yùn)真實(shí)
C.再現(xiàn)真實(shí)與表現(xiàn)真實(shí)
D.現(xiàn)象真實(shí)與內(nèi)蘊(yùn)真實(shí)
18.抒情性作品不同于敘事性作品的是（ ）
A.抒情性作品表達(dá)的是人的主觀感受
B.抒情性作品體現(xiàn)的情感成分較多
C.抒情性作品刻意描繪動作、展示情節(jié)、營造環(huán)境
D.抒情性作品側(cè)重展示客觀現(xiàn)實(shí)
19.下面哪種說法可以成為“文學(xué)是一種語言藝術(shù)”這一命題的依據(jù)：（ ）
A.語言是文學(xué)意義的中介形式
B.語言是文學(xué)的直接構(gòu)成因素
C.語言決定了文學(xué)的特殊性
D.語言能窮盡文學(xué)作品的意義
20.詩化人生具有（ ）的人格境界。
A.真誠地直面人生
B.深沉的人道情懷
C.審美能力
D.淵博的學(xué)識
三、判斷題 (共 10 道試題,共 30 分)
21.情節(jié)中，每個(gè)敘述單位都處于一定的關(guān)系結(jié)構(gòu)中，承擔(dān)著近乎相同的作用。（ ）
22.除了論說散文外，在其他文體的創(chuàng)作中，敘事都是作為形象系統(tǒng)的補(bǔ)充形式而適當(dāng)采用的（）。
23.戲劇的一個(gè)基本表現(xiàn)手段是演員的舞臺表演。（ ）
24.在敘事性作品中，事件和情節(jié)得以發(fā)生發(fā)展的動力就是人物，所以人物在作品中的作用歷來都是居于中心位置的。（ ）
25.在抒情性作品中，抒情者是常常借具體可感的事物、景物來傳達(dá)內(nèi)心抽象的思想感情的。
26.民間文學(xué)的創(chuàng)作 是 個(gè)人完成的。（ ）
27.敘事性作品是以情感為表現(xiàn)目的和表現(xiàn)對象的作品。
28.《尚書?堯典》的“詩言志，歌永言”類似于文學(xué)源泉問題上的再現(xiàn)說（）。
29.文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作過程自始至終都是用具體個(gè)別的形象來反映生活，很少有理性的分析和判斷。（ ）
30.早期的詩歌和音樂密不可分。后來詩歌雖然和音樂分化開來，但音樂的物質(zhì)仍保留在詩歌中，成為詩歌的美學(xué)特征體裁標(biāo)志之一，如：法國詩人魏爾侖提出“音樂先于一切”的主張。（ ）
