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福師《綜合繪畫》在線作業(yè)一-0001
試卷總分:100 得分:100
一、單選題 (共 15 道試題,共 30 分)
1.（ )的《霧中的國會大廈》，色彩構圖采用無邊框結構，互相連結，具有向外擴張感。
A.莫奈
B.高更
C.塞尚
D.梵高
2.拼貼始于（ ）時期，是一種把剪報、布片或其他材料粘貼在畫布或者其他基底上的構成技巧。
A.現(xiàn)實主義
B.立體主義
C.浪漫主義
D.未來主義
3.由兩個或兩個以上的色相組合產(chǎn)生的色彩對比效果稱為（ ）。
A.色相對比
B.明暗對比
C.冷暖對比
D.補色對比
4.（ ）是采用不同有色紙按主題要求所作的組合構成實驗。
A.色彩拼貼
B.刻紙揉繪
C.基底制作
D.絲網(wǎng)彩繪
5.（ ）是指遠距離觀看色彩時，原本鮮艷的色彩關系會產(chǎn)生色彩空間混合作用，變得含有灰色的傾向。
A.視覺錯視
B.視覺空混
C.補色殘象
D.色相對比
6.當你較長時間觀看一塊顏色之后，閉上眼睛或視線移向一張白紙，眼前會產(chǎn)生該色的補色虛像，這是色視覺反映的（ ）。
A.視覺錯視
B.視覺空混
C.補色殘象
D.色相對比
7.（ ）是采用畫筆描繪的方式表現(xiàn)對象，主要是借助刻刀，運用刀刻手法和色彩揉繪相結合的一種綜合技法。
A.色彩拼貼
B.刻紙揉繪
C.基底制作
D.絲網(wǎng)彩繪
8.在彩色系里，存在著互不相同的色彩相貌，這一特征稱為（ ）。
A.明度
B.色相
C.純度
D.濃度
9.在傳統(tǒng)山水畫中很早就運用（ ）的方法經(jīng)營宏闊豁達的空間布局，以表現(xiàn)層次深遠或平行展開的廣闊境界。
A.散點透視
B.光學
C.色彩
D.材質(zhì)
10.（ ）在《用兒童的眼光看生活》這篇文章中，提出一個精辟的命題：創(chuàng)造是從觀看開始的。
A.畢加索
B.勃拉克
C.波丘尼
D.馬蒂斯
11.（ ）亦稱純度對比，是指色彩之間高純度的色彩和低純度的色彩之間的對比。
A.色度對比
B.明暗對比
C.冷暖對比
D.面積對比
12.我們在觀看大色塊中的灰色塊，會感到灰色帶有該色塊補色的虛像。這就是（ ）的視覺反映。
A.視覺錯視
B.視覺空混
C.補色殘象
D.色相對比
13.色彩的鮮艷度稱為（ ）。
A.明度
B.色相
C.純度
D.濃度
14.傳統(tǒng)中國畫駕馭筆墨于（ ）間所表現(xiàn)出的筆線墨韻和揮灑意趣，幾乎達到了出神入化的境地。
A.卡紙
B.牛皮紙
C.宣紙
D.水粉紙
15.（ ）是指運用不同材料經(jīng)人為處理所獲得的畫面的底層。
A.顏料
B.畫筆
C.基底
D.畫架
二、多選題 (共 10 道試題,共 20 分)
16.三原色是指（ ）。
A.紅
B.黃
C.藍
D.綠
17.以下屬于西方素描名家的是（ ）。
A.達芬奇
B.米開朗基羅
C.倫勃朗
D.安格爾
18.以下對點、線、面的表述正確的是（ ）。
A.點、線、面是造型語言的基本要素。
B.在自然界，即使最復雜的形態(tài)，只要用了簡化了觀察方式去看它，便可概括成為一個“點”。
C.線具有表現(xiàn)對象的輪廓，體現(xiàn)形體在空間中所處的關系。
D.將畫面用線分割會形成若干個平面的組合。再把分割的塊面賦予黑白灰的色調(diào)變化，便會形成具有空間層次的面的構成。
19.西方傳統(tǒng)繪畫中的空間效果是依據(jù)（ ）建立起來的觀察方法和表現(xiàn)方法。
A.視覺
B.光學
C.聲學
D.透視學原理
20.以下對風格的表述正確的是（ ）。
A.風格常常是藝術家對最具有表現(xiàn)力的形式因素的提高和強化而形成的。
B.風格并不是刻意追求而能實現(xiàn)的。
C.在探索性的嘗試中，一旦它們漸漸形成了作品的鮮明特征，作品的個性特色也隨即產(chǎn)生。
D.不少藝術家通過探索方式逐步發(fā)現(xiàn)和發(fā)展自己的風格。
21.素描在學院教育中擔負著多種任務，如（ ）。
A.訓練眼、腦、手的有機配合。
B.學會協(xié)調(diào)觀察、理解、表現(xiàn)三者之間看似簡單而實際操作中卻會出現(xiàn)種種難題的任務。
C.解決工具、材料、技法等層面的問題。
D.通過表達對對象的感受，通過其獨特的造型手段和形式語言，傳達作者竭力追求的精神內(nèi)涵。
22.以下對民間色彩的表述正確的是（ ）。
A.學習和研究如敦煌壁畫和民間年畫等民族藝術的色彩現(xiàn)象及表現(xiàn)特征，可以了解到民族色彩的種種表現(xiàn)特點。
B.中國的民族色彩更強調(diào)類比的概念，用強烈的色彩作為主觀的表達。
C.很多民族色彩的經(jīng)驗在今天已經(jīng)過時了。
D.很多民族色彩的經(jīng)驗在今天還是可以被我們借鑒和運用。
23.20世紀初，（ ）將現(xiàn)成材料引入拼貼畫的創(chuàng)作。
A.梵高
B.畢加索
C.勃拉克
D.高更
24.有關基底制作的表述正確的是（ ）。
A.基底是指運用不同材料經(jīng)人為處理所獲得的畫面的底層。
B.基地制作過程中，材料運用和工具使用應從畫面的需要出發(fā)靈活掌握，隨機應變。
C.基底制作要特別注意材料的性能和質(zhì)量，并且把握好正確的制作程序。
D.無論用單一材料，還是綜合材料制作基地，都會影響作品效果。
25.以下屬于素描的工具的是（ ）。
A.鉛筆
B.炭筆
C.紙
D.木炭條
三、判斷題 (共 25 道試題,共 50 分)
26.素描應該貫穿在繪畫造型訓練的所有課程當中，而不應把它限定在基礎課程的范圍里面，僅僅為了素描而素描。
27.紅色是最具熱烈、溫暖而富有生氣的色彩。
28.噴漆的顏色分布相對比較均勻，且具有較強的覆蓋性能。
29.布面材料大致分為涂底的現(xiàn)成畫、未涂底的亞麻布和粗棉布。
30.色彩的和諧組織，是色彩語言研究不可或缺的重要內(nèi)容。
31.1920年起，一些現(xiàn)實主義畫家也曾不同程度地采用綜合材料，探索繪畫新技法。如馬蒂斯把拓印和拼貼相結合。
32.素描有無盡的表現(xiàn)形式和豐富的表現(xiàn)力。
33.除了充分發(fā)揮素描語言的表現(xiàn)力之外，下力氣營造畫面的整體關系，建構能力非常重要。
34.繪畫用的紙張，品種多樣，質(zhì)地各異，色澤更是千差萬別。
35.厚重材料與涂繪是強化基底或強化才智本身張力的一種綜合性的繪制技法。
36.藝術眼光不是天生的，是在生活體驗和藝術創(chuàng)造活動中，經(jīng)過長期實踐和不斷積累而提升的一種認知和審美的能力。
37.色彩的表現(xiàn)是藝術家概念化的拼湊。
38.色彩感覺往往具有個性化的傾向，對于色彩感的發(fā)現(xiàn)也就意味著一種個性的發(fā)現(xiàn)。
39.素描中點、線、面以及明暗和空間這些造型要素，既是素描語言的基本形態(tài)，同時又在畫面形式中起著互相影響、緊密關聯(lián)的作用。
40.色彩感覺就僅僅是色彩如何配置的問題。
41.色彩的冷暖對比是絕對的。
42.在創(chuàng)作中如果將材質(zhì)的選擇與運用恰如其分地與主題和內(nèi)容融合成一體，就會使作品具有更生動、更強烈的藝術魄力。
43.中國的民族色彩更強調(diào)類比的概念，用強烈的色彩作為主觀的表達。
44.中國木板年畫的色彩，善于運用補色對比的方法。
45.蠟是一種多用途材料，作為繪畫媒材，它有著古老的歷史。
46.色彩構圖的基本要求是使畫面中色域的整體布局在畫面中獲得相應的平衡感。
47.速寫或記憶畫，是畫家面對生活最直接、最簡練和最樸素的表達方式。
48.運用色度對比的色彩構圖，一般不采用明暗對比的方式，而以同明度色彩的對比，營造色彩自身相互關系的表現(xiàn)力。
49.黃色象征太陽與光明，是色相中最具光輝的色彩。
50.形式的探索是最重要的，我們應該把一般法則作為教條，不顧內(nèi)容的要求而生搬硬套。
