22秋學(xué)期（高起本1709-1803、全層次1809-2103）《影視文學(xué)欣賞》在線作業(yè)-00002
試卷總分:100 得分:100
一、單選題 (共 30 道試題,共 60 分)
1.1935年，由美國馬勃里安導(dǎo)演的（），標(biāo)志著電影彩色時(shí)代的到來
A.《火車進(jìn)站》
B.《工廠大門》
C.《浮華世界》
D.《巴頓將軍》
2.電影是現(xiàn)代社會(huì)工業(yè)化的產(chǎn)物，技術(shù)是它存在的基礎(chǔ)。電影特效的使用最早最有代表性的當(dāng)屬（）這部電影。
A.泰坦尼克號(hào)
B.星球大戰(zhàn)
C.黑客帝國
D.阿凡達(dá)
3.20世紀(jì)50年代，法國著名電影評(píng)論家（）提出了“長(zhǎng)鏡頭”理論，也稱“場(chǎng)面調(diào)度”理論，向傳統(tǒng)蒙太奇理論挑戰(zhàn)。
A.愛森斯坦
B.普多夫金
C.安德烈·巴贊
D.杰克·克拉考爾
4.（）導(dǎo)演的《黃土地》敘述了一個(gè)1939年發(fā)生在陜北黃土高原的故事，深入探討了人與大地、蒼天的存在狀態(tài)，獲得了各大電影節(jié)的肯定。
A.張藝謀
B.陳凱歌
C.顧長(zhǎng)衛(wèi)
D.田壯壯
5.蒙太奇是法語montage的譯音，在建筑學(xué)上意為裝配、安裝，引申到電影藝術(shù)領(lǐng)域指影片創(chuàng)作過程中的（）
A.錯(cuò)位組合
B.剪輯組合
C.順序組合
D.拍攝組合
6.1927年，美國阿倫克勞斯蘭導(dǎo)演的影片《爵士歌王》標(biāo)志著（）時(shí)代的到來
A.黑白電影
B.彩色電影
C.無聲電影
D.有聲電影
7.電影藝術(shù)欣賞不僅是一種認(rèn)識(shí)活動(dòng)和審美享受，而且是一種（）的活動(dòng)
A.消磨時(shí)間
B.生活?yuàn)蕵?/p>
C.藝術(shù)再創(chuàng)造
D.可有可無
8.由陳可辛導(dǎo)演的（）成功抓住了兩岸三地中國人的共通感情，上演了一出內(nèi)地和香港的愛情文藝片。
A.《玻璃之城》
B.《甜蜜蜜》
C.《心動(dòng)》
D.《最好的時(shí)光》
9.由（）導(dǎo)演的《可可西里》真實(shí)地記錄了反盜獵的艱難，影片加入了秘密警察、追殺、槍戰(zhàn)、愛情等元素，看起來也像是中國的“西部片”。
A.姜文
B.寧浩
C.陸川
D.賈樟柯
10.陳凱歌導(dǎo)演的（）敘述了一個(gè)1939年發(fā)生在陜北黃土高原的故事，深入探討了人與大地、蒼天的存在狀態(tài)，獲得了各大電影節(jié)的肯定。
A.《黃土地》
B.《紅高粱》
C.《小城之春》
D.《馬路天使》
11.詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演的（）將浪漫愛情與災(zāi)難結(jié)合在一起，大獲成功，創(chuàng)造了20世紀(jì)的票房冠軍。
A.《星球大戰(zhàn)》
B.《泰坦尼克號(hào)》
C.《侏羅紀(jì)公園》
D.《阿凡達(dá)》
12.由黎明、張曼玉主演的（）成功抓住了兩岸三地中國人的共通感情，上演了一出內(nèi)地和香港的愛情文藝片。
A.《玻璃之城》
B.《心動(dòng)》
C.《甜蜜蜜》
D.《最好的時(shí)光》
13.慢鏡頭，也叫做慢動(dòng)作，在攝影上叫做（）。
A.升格
B.降格
C.進(jìn)格
D.退格
14.張藝謀導(dǎo)演（）作為藝術(shù)片，代表著中國電影藝術(shù)各種元素的成熟已達(dá)到了世界水平，是“第五代”導(dǎo)演的代表之作。
A.《黃土地》
B.《紅高粱》
C.《藍(lán)風(fēng)箏》
D.《活著》
15.張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》作為藝術(shù)片，代表著中國電影藝術(shù)各種元素的成熟已達(dá)到了世界水平，是（）導(dǎo)演的代表之作。
A.第三代
B.第四代
C.第五代
D.第六代
16.（）的《重慶森林》用兩個(gè)關(guān)于警察的平行發(fā)展的故事，徹底瓦解了經(jīng)典敘事的流暢性和連貫性，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
A.陳可辛
B.杜琪峰
C.王家衛(wèi)
D.許鞍華
17.王家衛(wèi)的（）用兩個(gè)關(guān)于警察的平行發(fā)展的故事，徹底瓦解了經(jīng)典敘事的流暢性和連貫性，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
A.《花樣年華》
B.《重慶森林》
C.《2046》
D.《東邪西毒》
18.所謂心理結(jié)構(gòu)，就是以人物內(nèi)心活動(dòng)為線索來結(jié)構(gòu)人物關(guān)系和情節(jié)的影片，較有代表性的是20世紀(jì)60年代出現(xiàn)的（）
A.新浪潮電影
B.意識(shí)流電影
C.地下電影
D.獨(dú)立電影
19.通過描寫電影愛好者的故事來展現(xiàn)電影的魅力，既生動(dòng)又形象，其中最有代表性的莫過于托爾納托雷的（）
A.《盲人電影院》
B.《天堂電影院》
C.《情欲電影院》
D.《無聲電影院》
20.在電影藝術(shù)欣賞中，德國實(shí)驗(yàn)心理學(xué)家羅伯特·費(fèi)舍爾最早提出（）這一概念
A.客觀性質(zhì)
B.移情
C.結(jié)構(gòu)同形
D.解構(gòu)
21.在電影藝術(shù)欣賞中，最早提出“移情”這一概念的是德國實(shí)驗(yàn)心理學(xué)家（）
A.西奧多·阿多諾
B.羅伯特·費(fèi)舍爾
C.夏洛特·布勒
D.艾賓浩斯
22.巖井俊二導(dǎo)演的（）通過鋪天蓋地的白雪讓人聯(lián)想起純真的初戀歲月，帶著淡淡輕愁的暗戀讓人十分感動(dòng)。
A.《秋刀魚之味》
B.《晚春》
C.《情書》
D.《東京物語》
23.（）導(dǎo)演的《辛德勒的名單》深刻地揭露了德國法西斯屠殺猶太人的恐怖罪行，以其極高的藝術(shù)性成為1994年全球最為矚目的一部影片。
A.斯皮爾伯格
B.大衛(wèi)·芬奇
C.大衛(wèi)·林奇
D.呂克·貝松
24.在國際影壇上產(chǎn)生重大影響的第一部日本影片是黑澤明導(dǎo)演的（）
A.《七武士》
B.《生之欲》
C.《羅生門》
D.《亂》
25.第六代導(dǎo)演陸川的（）真實(shí)地記錄了反盜獵的艱難，影片加入了秘密警察、追殺、槍戰(zhàn)、愛情等元素，看起來也像是中國的“西部片”。
A.《南京！南京！》
B.《尋槍》
C.《可可西里》
D.《天狗》
26.斯皮爾伯格導(dǎo)演的（）深刻地揭露了德國法西斯屠殺猶太人的恐怖罪行，以其極高的藝術(shù)性成為1994年全球最為矚目的一部影片。
A.《肖申克的救贖》
B.《辛德勒的名單》
C.《這個(gè)殺手不太冷》
D.《英國病人》
27.畫面的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖有三種基本形式，即拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)以及（）
A.畫面上下運(yùn)動(dòng)
B.畫面左右運(yùn)動(dòng)
C.二者一起運(yùn)動(dòng)
D.二者固定其一運(yùn)動(dòng)
28.20世紀(jì)后半葉，英國電影經(jīng)歷了一股抨擊傳統(tǒng)繼而又回歸傳統(tǒng)的思潮，（）便是其中的代表，電影中的“戲中戲”展現(xiàn)了兩種不同的愛情結(jié)局，留給我們深深的思索。
A.《情書》
B.《青紅》
C.《天生一對(duì)》
D.《法國中尉的女人》
29.（）導(dǎo)演的《情書》通過鋪天蓋地的白雪讓人聯(lián)想起純真的初戀歲月，帶著淡淡輕愁的暗戀讓人十分感動(dòng)。
A.小津安二郎
B.巖井俊二
C.溝口健二
D.宮崎駿
30.空鏡頭是相對(duì)于人物鏡頭而言的，一般是指（）的鏡頭。
A.只有風(fēng)景
B.只有物體
C.沒有人物
D.兼有風(fēng)景和人物
二、多選題 (共 10 道試題,共 20 分)
31.電影改編的創(chuàng)造性內(nèi)涵豐富，主要體現(xiàn)在（）
A.不同藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)化需要在創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)
B.通過蒙太奇手段來揭示事件的聯(lián)系
C.用當(dāng)代的眼光來進(jìn)行再闡釋
D.可以不顧及原著只考慮影片效果
32.電影藝術(shù)欣賞是（）的活動(dòng)
A.認(rèn)識(shí)活動(dòng)
B.審美活動(dòng)
C.藝術(shù)再創(chuàng)造
D.消磨時(shí)間
33.電影評(píng)論也像其他藝術(shù)評(píng)論一樣，有一定的操作原則和方法，需要掌握的基本原則有（）
A.堅(jiān)持實(shí)事求是的科學(xué)精神
B.堅(jiān)持歷史唯物主義分析方法
C.堅(jiān)持具體問題具體分析
D.堅(jiān)持互文性原則
34.電影評(píng)論是藝術(shù)評(píng)論原則和電影藝術(shù)規(guī)律特性的結(jié)合，其主要特點(diǎn)是（）
A.以電影作品為主要對(duì)象
B.對(duì)電影藝術(shù)手段的電影功能做出評(píng)論
C.是電影欣賞活動(dòng)的一種完成形態(tài)
D.必須具有理論性
35.對(duì)電影批評(píng)而言，欣賞者所運(yùn)用的評(píng)論方法至關(guān)重要，主要的評(píng)論方法有（）
A.分析綜合方法
B.社會(huì)-歷史方法
C.消解分析方法
D.比較分析方法
36.電影評(píng)論對(duì)于各方面都有重要的影響，具體體現(xiàn)在（）
A.對(duì)觀賞者具有闡釋功能
B.對(duì)創(chuàng)作者具有激勵(lì)功能
C.對(duì)電影文化具有導(dǎo)向功能
D.對(duì)意識(shí)形態(tài)而言具有控制功能
37.在電影作品中，故事情節(jié)一般有（）三種表現(xiàn)形態(tài)。
A.變化形態(tài)
B.淡化形態(tài)
C.強(qiáng)化形態(tài)
D.弱化形態(tài)
38.在故事片范圍內(nèi)對(duì)電影的體裁樣式進(jìn)行劃分，可以分為（）這幾種體裁
A.小說體影片
B.散文體影片
C.詩體影片
D.戲劇體影片
39.電影藝術(shù)欣賞是人們觀賞電影作品時(shí)特有的精神活動(dòng)，它的價(jià)值和功能主要表現(xiàn)在（）
A.是實(shí)現(xiàn)電影社會(huì)作用的前提
B.使觀眾得到愉悅和教益
C.是推進(jìn)電影創(chuàng)作的一種動(dòng)力
D.是電影批評(píng)的基礎(chǔ)
40.電影評(píng)論的文體，實(shí)際上就是指一定的寫作形態(tài)，大體上有（）等幾類。
A.評(píng)介型
B.賞析型
C.隨感型
D.研究型
三、判斷題 (共 10 道試題,共 20 分)
41.電影評(píng)論只對(duì)電影觀賞者有重要影響，對(duì)制作者用處不大。
42.英國的布賴頓學(xué)派打破了“樂隊(duì)指揮”的視點(diǎn)，在影片中使用特寫鏡頭，這在電影史上是一個(gè)很重大的突破。
43.電影欣賞，就觀眾與作品的交流關(guān)系來看，可以分為接受性欣賞、消融性欣賞、評(píng)判性欣賞幾個(gè)基本欣賞類型
44.蒙太奇的發(fā)展經(jīng)歷了無剪輯階段、不自覺剪輯階段、實(shí)踐性自覺剪輯階段，最終發(fā)展到以巴贊為代表的以理論指導(dǎo)實(shí)踐的成熟階段
45.特寫鏡頭一般指拍攝人物全身或物體某個(gè)局部的鏡頭。
46.從構(gòu)圖的風(fēng)格化角度來看，電影畫面的構(gòu)圖還可以分為封閉性構(gòu)圖和開放性構(gòu)圖兩種
47.電影自進(jìn)入有聲階段以來聲音就扮演著非常重要的角色，一般分為人聲、音樂、音響三大類
48.由于電影是一種視聽直觀藝術(shù)，因此電影欣賞又不等同于文學(xué)、音樂、繪畫等藝術(shù)審美，包括準(zhǔn)備、觀賞、共鳴性高潮、回味性延留等四個(gè)階段。
49.1935年，美國導(dǎo)演馬勃里安拍攝的《工廠大門》標(biāo)志著電影彩色時(shí)代的到來
50.蒙太奇的藝術(shù)功能從整體上來講是保證電影敘事的連續(xù)性和主題創(chuàng)造，具體包括創(chuàng)造時(shí)空、運(yùn)動(dòng)、含義和節(jié)奏四個(gè)方面。
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