22秋中傳媒《影片分析(下)》平時(shí)作業(yè)-00001
試卷總分:100 得分:100
一、單選題 (共 20 道試題,共 80 分)
1.1902年，愛迪生的攝影師埃德溫鮑特拍攝了《一個(gè)美國消防隊(duì)員的生活》，利用舊片庫里的一些反映消防隊(duì)員生活的影片素材，又用演員扮演的方法在攝影棚里補(bǔ)拍了搶救母親和孩子的畫面，然后把素材片和補(bǔ)拍片恰當(dāng)?shù)丶艚悠饋恚冢?）解放了剪輯。
A.時(shí)間
B.空間
C.時(shí)間和空間
D.蒙太奇
2.不加技巧地從上一鏡頭結(jié)束直接轉(zhuǎn)化到下一個(gè)鏡頭開始，中間毫無間隙。這是電影中最常用的一種鏡頭轉(zhuǎn)換方法，即（ ）。
A.化入化出
B.劃入劃出
C.淡入淡出
D.切入切出
3.《日瓦戈醫(yī)生》中拉拉和日瓦戈重逢的那些場(chǎng)面就是通過下列哪種剪輯方式連接起來的？
A.切入切出
B.淡入淡出
C.劃入劃出
D.溶入溶出
4.常規(guī)的敘事電影的一個(gè)重要原則是要 盡量少的干擾觀眾的注意力，另一方面，從一個(gè)鏡頭到另一個(gè)鏡頭又多少會(huì)擾亂觀眾的注意力。為了控制剪輯這種潛在的擾亂力量，電影制作者發(fā)明了一套特定的規(guī)范，來確保故事講述的清晰和連貫。這種規(guī)范我們稱之為（ ）
A.連貫性剪輯
B.非連貫性剪輯
C.蒙太奇
D.長鏡頭
5.下列哪一部是分段式敘事的影片？
A.《后窗》
B.《正午》
C.《甲方乙方》
D.《黨同伐異》
6.有學(xué)者認(rèn)為：類型片由情節(jié)幻覺、情感幻覺、意識(shí)形態(tài)幻覺構(gòu)成了一個(gè)由淺入深的幻覺模式，它像一個(gè)蜘蛛網(wǎng)式地把觀眾粘在座椅上，給觀眾注入了致幻劑。它能讓觀眾忘卻現(xiàn)實(shí)，甚至把想象性的幻覺當(dāng)作現(xiàn)實(shí)來看。 以上指的是類型片的哪種特性？
A.模式性
B.二元性
C.夢(mèng)幻性
D.相似性
7.有些影片，現(xiàn)實(shí)的時(shí)間幾乎和銀幕的時(shí)間等長，剪輯的工作就好像制作一個(gè)方程式，平衡故事實(shí)際長度和銀幕上的時(shí)間。下列哪一部是這類的影片。
A.《后窗》
B.《正午》
C.《甲方乙方》
D.《克萊默夫婦》
8.在影片的拍攝中，在軸線兩側(cè)各設(shè)置一個(gè)機(jī)位，拍攝的畫面中物體的方向?qū)?/p>
A.相同
B.相反
C.視拍攝角度而定
D.視拍攝對(duì)象而定
9.以兩個(gè)人物對(duì)話的場(chǎng)景為例，在軸線的一側(cè)設(shè)置兩個(gè)方向相對(duì)的攝影機(jī)（機(jī)位）。在以這種角度構(gòu)成的畫面中，兩個(gè)人物可以互為前景或后景，具有明顯的透視效果。這種角度是？
A.相對(duì)角度
B.平行角度
C.內(nèi)反拍角度
D.外反拍角度
10.如果被拍攝對(duì)象面對(duì)面，那么他們之間的視線方向形成一條假定的直線，運(yùn)動(dòng)方向和對(duì)象之間的關(guān)系（比如物體和物體之間）也可以形成這樣一條直線，我們稱之為關(guān)系軸線和（ ）。
A.方向軸線
B.運(yùn)動(dòng)軸線
C.角度軸線
D.180度軸線
11.影片創(chuàng)作的第三個(gè)階段是將拍攝出來的一系列鏡頭創(chuàng)造性的重新組接成完整的銀幕形象，這個(gè)階段稱之為
A.劇本創(chuàng)作
B.導(dǎo)演拍攝
C.剪輯
D.后期合成
12.物體的運(yùn)動(dòng)方向與鏡頭視軸合一，在畫面中沒有左右方向的變化，只有沿鏡頭視軸遠(yuǎn)近的變化，這種變化又稱為
A.運(yùn)動(dòng)方向
B.視線方向
C.中性方向
D.拍攝方向
13.如果在軸線的一側(cè)設(shè)置兩個(gè)方向相反的攝影機(jī)（機(jī)位），以這種角度構(gòu)成的畫面，可分別表現(xiàn)兩個(gè)人物，例如集中表現(xiàn)一個(gè)人物的神態(tài)并使之與畫外對(duì)手交流。這種角度是？
A.內(nèi)反拍角度
B.外反拍角度
C.平行角度
D.相對(duì)角度
14.為了尋求富于表現(xiàn)力的電影場(chǎng)面調(diào)度和電影畫面構(gòu)圖，攝影機(jī)往往不局限于軸線一側(cè)，但只有掌握越過軸線的方法才能減少對(duì)觀眾的干擾，下面哪一種會(huì)造成跳軸。
A.利用攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)越過軸線
B.利用插入鏡頭改變方向
C.用有明確方向的中性鏡頭來間隔軸線兩邊的鏡頭
D.利用雙軸線(見圖)，越過一個(gè)軸線，由另一個(gè)軸線完成空間的統(tǒng)一
15.1967年的《中國姑娘》中，戈達(dá)爾發(fā)明了一種手法：劇情進(jìn)行中，他不斷的用標(biāo)語口號(hào)、字幕和人物畫像等進(jìn)行穿插，使整部電影看起來就像是尋章摘句、七拼八湊的大雜燴。這種手法是？
A.電影拼貼
B.跳接
C.插入鏡頭
D.最后一分鐘營救
16.電影發(fā)明伊始并沒有剪輯的概念，當(dāng)時(shí)影片大多一鏡到底，剪輯只是將大段的膠片粘接到一起。的一次卡片事件直接導(dǎo)致了停機(jī)再拍的拍攝手法的誕生。
A.喬治·梅里愛
B.大衛(wèi)·格里菲斯
C.阿爾弗雷德·希區(qū)柯克
D.斯坦利·庫布里克
17.下面哪一項(xiàng)不屬于藝術(shù)電影的敘事風(fēng)格。
A.關(guān)注人物，淡化故事情節(jié)
B.因果關(guān)系被偶然性代替
C.開放的結(jié)局
D.從來都要揭示情節(jié)的作用
18.在鮑特的基礎(chǔ)上，格里菲斯成為電影史上第一個(gè)自覺地使用剪輯的人。在《道利冒險(xiǎn)記》（1908年）中，格里菲斯創(chuàng)造了（ ）手法。
A.閃白
B.閃回
C.倒敘
D.插敘
19.敘事遍存于一切時(shí)代、一切地方、一切社會(huì)。它超越國度、超越歷史、超越文化，猶如生命那樣永存著。
A.羅蘭·巴特
B.大衛(wèi)·波德維爾
C.威廉·莎士比亞
D.阿倫·雷乃
20.影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的敖德薩階梯段落，就是用139個(gè)鏡頭，使鎮(zhèn)壓和被鎮(zhèn)壓的兩種畫面反復(fù)出現(xiàn)二十多次，通過鏡頭長度的變化，用節(jié)奏對(duì)比加強(qiáng)了戲劇沖突，充分發(fā)揮了剪輯的作用。
A.時(shí)間省略
B.空間表現(xiàn)
C.敘事
D.節(jié)奏
二、多選題 (共 2 道試題,共 20 分)
21.傳統(tǒng)敘事影片對(duì)于時(shí)序的處理方式在歷時(shí)性上有順敘、倒敘、閃回、插敘等，在共時(shí)性上則通過以下哪些手段敘述出來？
A.平行蒙太奇
B.理性蒙太奇
C.表現(xiàn)蒙太奇
D.交叉蒙太奇
22.如果導(dǎo)演追求的是空間上的連貫性而舍棄交叉剪輯平行表現(xiàn)，那么在時(shí)間的軸線上將制造一種臨時(shí)性的多視點(diǎn)敘事。下列哪些影片屬于這一類型。
A.《克萊默夫婦》
B.《西北偏北》
C.《瘋狂的石頭》
D.《兩桿大煙槍》
奧鵬，國開，廣開，電大在線，各省平臺(tái)，新疆一體化等平臺(tái)學(xué)習(xí)
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