福師《文學創(chuàng)作論》在線作業(yè)二-0005

試卷總分:100  得分:100

一、單選題 (共 5 道試題,共 10 分)

1.*'中 國古典詩論中所經(jīng)常強調(diào)的比興手法，其中比就是比喻，主要遵循____程序。

A.相似聯(lián)想

B.相近聯(lián)想

C.相反聯(lián)想

D.相同聯(lián)想

2.觀察的最后任務是____。

A.把握局部

B.把握整體

C.要在局部上把握主要特征

D.要在整體上把握住主要特征

3.中國古典詩論中所經(jīng)常強調(diào)的比興手法，其中比就是比喻，主要遵循____程序。

A.相似聯(lián)想

B.相近聯(lián)想

C.相反聯(lián)想

D.相同聯(lián)想

4.*詩歌形象是____。

A.生活特征、自我感情特征二位一體

B.自我感情特征和符號特征二位一體

C.生活特征、自我感情特征和符號特征三位一體

D.生活特征和符號特征二位一體

5.*' 在人的五官感覺中，最重要的無疑是____

A.視覺

B.聽覺

C.嗅覺

D.觸覺

二、判斷題 (共 45 道試題,共 90 分)

6.*'長期以來，我們充分強調(diào)藝術要圍繞著生活公轉，相當程度地忽視了藝術必須圍繞自己的圓心或焦點自轉。

7.如果詩歌只能白描，只能準確地捕捉客觀生活的特征， 那么，作為一種抒情文學， 它所獲得的自由還是相當有限的，而且這種有限的自由中， 還有一部分是近乎散文的自由，還不完全是詩歌藝術本身所特有的自由。

8.*'深思，沒有思想，情感也不深。當代文學，尤其強調(diào)思想、哲學文化底蘊。思想家就是文學家。

9.自身反差是事物、人物之間的反差，相互反差則是在事物、人物自身在某一方面的反差。

10.*'內(nèi)容決定形 式是絕對的無條件的。

11.詩與散文只能表現(xiàn)已經(jīng)意識到的情感，而大量的情感在潛意識中。

12.感情當然是審美的核心，但是只是核心而已，它不但和感覺聯(lián)系在一起，而且還和智性有著深刻的聯(lián)系。

13.趣味，作為 一種主體的審美情操，它要求對客體和其他主體執(zhí)著感情的距離和超越。

14.假定性和逼真性的矛盾是藝術形象的內(nèi)在矛盾,象一切矛盾一樣，二者是平衡的。

15.表象的變異是絕對自由的。

16.形象是感情 特征、生活特征的二維結構。

17.好的比喻，是可以使特征發(fā)出想象的，能代替正面的直接的描寫。

21.詩歌形象分 化為敘事性的和抒情性的兩種樣式。

19.藝術想象就其普遍性而言，一切藝術形式的規(guī)律是相同的；就其特殊性而言，各種藝術形式的想象的規(guī)律又是互相矛盾的。

20.*'直 接抒發(fā)感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要強化。強化就是把一切都強化。

21.注意是各種心理活動 (感知、想象、記憶、思維) 對特殊對象或特殊屬性的集中定向，所謂集中定向，就是有選擇地指向某一對象或某一屬性，而不注意其他方面。

22.從根本上來說，作家的特殊心理素質(zhì)就是多情，多愁善感。

23.*表象的變異是絕對自由的。

24.法國藝術學家丹納在《藝術哲學》中說，藝術力求形似的是對象的全部，而非某些東西。

25.因果性是一種必然性，情節(jié)的根本要素是“突轉”，“突轉”必須是偶然的，是出乎意外的，異常的，也就是越出了常軌，超越了必然性的。

26.不同藝術形式的特殊規(guī)范有相對的穩(wěn)定性，又有歷史的靈活性。

27.詩人的任務就在于將自我感情特征與概括性的生活特征結合起來，而且結合得很奇特，形成一種獨特的假定性結構，創(chuàng)造一種特殊意象符號。

28.詩人的抒情往往是經(jīng)歷一個從感覺到感情， 又從感情到感覺的過程，人類感覺更深一層次的機制是對自身感覺的再感知。

29.*詩人的任務就在于將自我感情特征與概括性的生活特征結合起來，而且結合得很奇特，形成一種獨特的假定性結構，創(chuàng)造一種特殊意象符號。

30.*'不同藝術形式的特殊規(guī)范有相對的穩(wěn)定性，又有歷史的靈活性。

31.文學形式要成為一種成熟的形式，它的審美規(guī)范的多樣功能必須占一定的優(yōu)勢。

32.*'詩人的抒情往往是經(jīng)歷一個從感覺到感情， 又從感情到感覺的過程，人類感覺更深一層次的機制是對自身感覺的再感知。

33.*'詩的概括性決定了詩人捕捉的生活特征，只能是類型的特征。

34.有機統(tǒng)一的 原則，是文學形式的基本原則。

35.*極化感情，使感情負荷達到超常的強量是一種美，反之不以超常強量的夸張為能事，抑制強度，讓感情以超常的微量運行也是一種美的發(fā)現(xiàn)。

36.真實性和假定性都是絕對的。

37.*'從根本上來說，作家的特殊心理素質(zhì)就是多情，多愁善感。

38.*在 形象的胚胎結構中，情感是最為重要的，這叫做情感價值論──或者叫做審美價值論。

39.藝術形象是 再現(xiàn)生活和表現(xiàn)作家自我的統(tǒng)一。

40.“*性格”的范疇是金圣嘆第一個提出來的。

41.生活特征是紛繁的，確定主要特征并改變它與其他諸特征之間的關系， 不完全以事物本身為準， 這要看作家此時占優(yōu)勢的情趣的性質(zhì)。

42.概括性使詩的意象不容易老化。

43.科學的想象是一種抽象的普遍性推理，文學的想象則是具體的特殊的有感性色彩的臆測。

44.*概括性使詩的意象不容易老化。

45.*'科學的想象是一種抽象的普遍性推理，文學的想象則是具體的特殊的有感性色彩的臆測。

46.*注意是各種心理活動 (感知、想象、記憶、思維) 對特殊對象或特殊屬性的集中定向，所謂集中定向，就是有選擇地指向某一對象或某一屬 性，而不注意其他方面。

47.從寫作來說，工夫不僅僅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。這在中國戲曲理論家李漁的理論中，叫做立主腦，減頭緒。沒有減頭緒的魄力，文章就可能很蕪雜。

48.* 自身反差是事物、人物之間的反差，相互反差則是在事物、人物自身在某一方面的反差。

49.*'如果詩歌只能白描，只能準確地捕捉客觀生活的特征， 那么，作為一種抒情文學， 它所獲得的自由還是相當有限的，而且這種有限的自由中， 還有一部分是近乎散文的自由，還不完全是詩歌藝術本身所特有的自由。

50.變*異就是通 過某一屬性脫離原來的事物的整體屬性獲得變異的許多屬性。

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