福師《中國現(xiàn)當代散文研究》在線作業(yè)一-0004
試卷總分:100 得分:100
一、單選題 (共 7 道試題,共 14 分)
1.標舉"都市文學"旗號的____認為，"都市文學"并非局限于與"鄉(xiāng)村"對立的地域界限內(nèi)的文學題材，也不只側(cè)重于描繪外在的都市景觀，而是主要表現(xiàn)人類在"廣義的都市"下的生活情態(tài)，表現(xiàn)現(xiàn)代人文明化、 都市化以后的思考方式和行為模式， 表現(xiàn)它的多元性、復雜性和多變性。
A.簡媜
B.杜十三
C.林燿德
D.張啟疆
2.（）在《論人情》、《唯動機論者》、《"敲草榔頭"之類》、《略談要愛》、《真的人的世界》等雜文中，呼喚對人的尊重，包括人的尊嚴、人的價值和人的感情，猛烈抨擊搞無情斗爭、殘酷打擊的粗暴方法。
A.周瘦鵑
B.徐懋庸
C.巴人
D.豐子愷
答案:
3.（ ）是五四時期的散文大家，不僅以眾多的雜文著稱于世，更以獨樹一幟的記敘抒情小品享譽文壇，在中國現(xiàn)代散文史上開創(chuàng)了閑適和言志的藝術流派。
A.魯迅
B.朱自清
C.周作人
D.胡適
4.在"左聯(lián)"時期，（）就曾與徐懋庸并稱雜壇"雙璧"。
A.唐弢
B.周木齋
C.王任叔
D.何其芳
答案:
5.（ ）是魯迅用詩的激情和詩的形象來展現(xiàn)自我內(nèi)心世界的豐富、復雜、尖銳、深刻的矛盾和斗爭，其中容納著一個天才詩人、杰出思想家和倔強的革命斗士的高遠幽深的哲學思想王國。
A.《吶喊》
B.《彷徨》
C.《野草》
D.《朝花夕時》
答案:
6.（ ）較早地將視線立足于"現(xiàn)在進行時"，她以當時最具現(xiàn)代意味的發(fā)散式思維和五彩碎片般任意自如的文體運行方式，透露了散文文體"現(xiàn)代化"的最初信息。
A.曹明華
B.巴金
C.楊絳
D.陳白塵
7.（）的散文率性縱筆，才情畢露，以率真坦露、自然暢達見長。其筆鋒挾帶著激情，能夠?qū)⒏鞣N句式、語匯和語氣融為一體，創(chuàng)造了被朱自清稱為"比前一期的歐化文離口語要近些"的"風靡一時"的"創(chuàng)造體"白話文。
A.沈從文
B.冰心
C.郁達夫
D.何其芳
二、多選題 (共 18 道試題,共 36 分)
8.梁實秋《雅舍小品》藝術內(nèi)涵的兩大層面是____。
A.對于優(yōu)雅恬適之人生境界的體味和神往
B.對于世俗生活之丑陋現(xiàn)象的玩味和調(diào)侃
C.對于反革命分子的痛擊
D.對于社會黑暗的鞭撻
9.按照散文評論家樓肇明在 《女性社會角色·女性想象力· "巫性思維"》一文中界定，"女性散文"具有以下三個特點____：
A.對女性社會角色的思考
B.這種思考是以自己的經(jīng)歷體驗為基礎的
C.其想象方式具有女性的心理特征
D.所有女性作家所寫的
10.豐子愷的隨筆散文，依據(jù)題材特色和思想傾向，約略可分為____。
A.探究人生和自然的底蘊
B.描寫兒童的摯愛和一顆赤子之心
C.回憶自己生活經(jīng)歷和創(chuàng)作過程
D.取材于日常生活見聞
答案:
11.在____等雜文中，周作人反對封建主義的道德倫理觀，提倡"兒童本位"的新道德，探索婦女解放問題。
A.《祖先崇拜》
B.《隨感錄?三十四》
C.《感慨》
D.《天足》
12.聶紺弩在抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期，他以飽滿的革命熱情，創(chuàng)作了大量的戰(zhàn)斗的雜文，先后結(jié)集為____。
A.《關于知識分子》
B.《歷史的奧秘》
C.《蛇與塔》
D.《嬋娟》
13.林燿德著有散文集____。
A.《一座城市的身世》
B.《迷宮零件》
C.《鋼鐵蝴蝶》
D.《都市大畫》
14.冰心作品的內(nèi)容主要包括（ ）
A.母愛
B.童真
C.自然
D.父愛
15.張潔連續(xù)創(chuàng)作了____等總名"大雁系列"的散文，追憶美好的童年生活，展示"一片單一而天真的心境"。（ ）
A.《挖薺菜》
B.《揀麥穗》
C.《盯梢》
D.《純凈的落葉》
16.在（）等雜文中，周作人反對封建主義的道德倫理觀，提倡"兒童本位"的新道德，探索婦女解放問題。
A.《祖先崇拜》
B.《隨感錄·三十四》
C.《感慨》
D.《天足》
17.散文繁榮必不可少的客觀條件是____。
A.政治開放
B.思想多元
C.藝術民主
D.個性活躍
18.王任叔的雜文專集有____。
A.《捫虱談》
B.《生活·思索與學習》
C.《邊風錄》
D.《學習與戰(zhàn)斗》
答案:
19.柯靈寫于1940年的（ ）等幾篇雜文，也很有特色，可以說是"立體風土畫"和有的放矢的現(xiàn)實評論的融合。
A.《從"目蓮戲"說起》
B.《關于土地》
C.《關于拳教師》
D.《關于女吊》
答案:
20.朱自清在《聞一多全集》的序中，把他的一生劃分為三個階段____。
A."詩人"時期
B."學者"時期
C."斗士"時期
D."革命者"時期
21.聞一多的晚年就是一座"放射出光和熱"的"火山"，充滿爆發(fā)力和凝聚力的雜文名篇有（）。
A.《畫展》
B.《"新中國"給昆明一個耳光罷》
C.《"一二?一"運動始末記》
D.《最后一次的講演》
22."魯迅風"革命現(xiàn)實主義戰(zhàn)斗雜文具有以下基本特征（ ）
A.以馬克思主義為指導
B.以打擊敵人、匡正時弊、張揚真理，進行廣泛、尖銳、巧妙的社會批評和文明批評為基本內(nèi)容
C.有自覺的美學追求和美學創(chuàng)造
D.在雜文的藝術風格上，文體的樣式上，不拘一格，隨物賦形
答案:
23.張曉風以散文創(chuàng)作為主，余光中曾評其散文特色有____。
A.作品能免于六十年代西化的時尚，既不亂嘆人生的虛無，也不沉溺文字的晦澀
B.出身中文系，卻不自囿于所謂"舊文學"
C.散文有一股勃然不磨的英偉之氣
D.在風格上能用知性來提升感性，在視野上能把小我拓展到大我
24.在臺灣，散文文體求變革新的追求一直未曾中斷過。八十年代興起的都市散文的特點是（）。
A.不再耽溺于以抒情為主流的敘述模式。
B.突破抒情散文第一人稱的主體中心。
C.改以知性的角度觀察人生的感官世界。
D.發(fā)掘其背后潛藏的多重形而上意義。
25.朱自清的散文集有____。
A.《背影》
B.《歐游雜記》
C.《你我》
D.《倫敦雜記》
三、判斷題 (共 25 道試題,共 50 分)
26.丹扉的雜文不唱高調(diào)，不喊空話，不談高深莫測的理論，寫的都是凡人身邊常見的事，而那些平常甚至瑣碎的事情經(jīng)她妙筆生花，趣味大增，令人回味無窮。
27.《雅舍小品》的文體冶散文雜文于一爐，夾敘夾議，文白相濟，簡潔優(yōu)雅，富于情韻。
28.何其芳等人不只是把散文當做抒懷的工具， 還把它作為"一種純粹的獨立的創(chuàng)作"，刻意追求散文藝術的獨立和完美。（ ）
29.在域外游記中，蔡瀾的作品可說是別具一格。他以專欄文章的形式來寫一國一地的見聞感受，往往夾敘夾議，甚至議多于敘。
30.葉圣陶的隨筆小品并不追求什么重大題材、 重大主題， 他說："除了漫談我所喜愛的花木事而外，也談及文學藝術名勝風俗等等，簡直是無所不談 。
31.錢鐘書雜文的知識性和思辨性突出表現(xiàn)在他的議論有與眾不同的獨特視角。
32.臺灣早期散文出現(xiàn)軟硬兩種主要傾向。"軟性散文"即是有強烈反共意識的"戰(zhàn)斗散文"，"用陽剛的文體來歌頌戰(zhàn)士的英勇事跡、贊美英雄的偉大精神、 宣誓效忠國家的耿耿忠心"， "文章中不乏口號式的宣言"。
33.林語堂對段祺瑞政府及其幫兇痛加撻伐，辛辣嘲弄。《"發(fā)微"與"告密"》、《 讀書救國謬論一束 》、《 勸文豪歌 》、《詠名流》、《 文妓說 》、《 討狗檄文 》等，都是這樣的戰(zhàn)斗篇章。
34.季羨林在《我眼中的張中行》一文中說"中行先生學富五車，腹笥豐盈。他負暄閑坐，冷眼靜觀大千世界的眾生相， 談禪論佛， 評儒論道，信手拈來，皆成文章。"
35."新生代"作家這個稱謂，最早起于散文領域。
36.林燿德散文的結(jié)構(gòu)，常常是段落間缺乏有機的關聯(lián)，各章節(jié)之間跳躍性較大，造成時空錯亂交疊，場面與場面之間、細節(jié)與細節(jié)之間，給人一種支離破碎感，但是表面的無序掩蓋著潛在的中心，即滲透于作品中的某種意緒、心態(tài)。
37.王力的小品文，一般直接接觸尖銳的現(xiàn)實政治問題。
38.1913年９月 郁達夫赴日本留學，1921年7月與郭沫若等人組織"文學研究會"， 同年出版第一部小說集《沉淪》，在現(xiàn)代文壇引起巨大的震動。
39.錢歌川的文章不僅充滿風趣，莊諧雜出，而且在笑聲中隱含警戒諷世的意味，在幽默中帶有一定的思想鋒芒。
40.沈從文在自傳中告訴人們：他更多地是從豐富無比的社會和自然中學那永遠學不盡的人生的，他的自傳是一個從生活磨煉中摔打出來的作家的自白，也是許多人生經(jīng)驗的總結(jié)。
41.魯迅晚年的雜文收在 《且介亭雜文》、 《且介亭雜文二集》和《且介亭雜文末編》中，這是他雜文思想和藝術都達到顛峰狀態(tài)的結(jié)晶。
42.李敖的雜文內(nèi)容極其廣泛， 歷史、 文化、社會、生活，無所不談。表面上行文輕松隨便，甚至語涉不經(jīng)，而實際上卻往往離不開針砭時弊，揭露黑暗，抨擊畸形道德和丑惡人性。
43.隨著"五四"新文化運動的勃興，外國散文的介紹，現(xiàn)代報刊的創(chuàng)辦，適應除舊布新的時代需要，中國散文從內(nèi)容到形式都發(fā)生了空前未有、煥然一新的"質(zhì)變"，開始走上現(xiàn)代化的發(fā)展道路。
44.曹明華的散文，極其細膩而真實地描寫了八十年代女大學生的日常生活，毫無遮掩地袒露了女大學生的內(nèi)心世界和微妙的心理活動。（ ）
45.《羞女山》是葉夢的成名作，也是新時期"女性散文"的一篇扛鼎之作。在這篇散文里，葉夢將"羞女"比作人類始祖女媧，自豪于女性的生命力和"擁抱蒼天，縱覽宇宙的氣魄與超凡脫俗的氣質(zhì)"。
46.在香港域外游記創(chuàng)作中，特別值得一提的是金耀基，他的《劍橋語絲》和《海德堡語絲》二書，不是那種用大量圖片來與文字爭位的暢銷作品。
47.報告文學在四十年代國統(tǒng)區(qū)基本上被壓制下去以后，代之而起的是具有同樣紀實功能的生活速寫、旅途通訊、見聞雜記一類的記敘散文。
48.周作人的"亦報隨筆"樸實自然，語言俗白、純凈而有韻味，沒有了三四十年代《夜讀抄》、《書房一角》 "掉書袋" 的沉悶。
49.唐敏的代表作 《總是難忘》，像一支溫馨而沉重的 "少女奏鳴曲"，展示了一群20世紀60年代初中女生天真爛漫的生活。
50.《語絲》時期是周作人雜文創(chuàng)作生涯中最有光彩的階段，他的雜文取材廣泛，思想激進，戰(zhàn)斗性強。
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