福師《綜合繪畫》在線作業(yè)一
共50道題 總分：100分
一、單選題(共15題，30分)
1.（ ）在《用兒童的眼光看生活》這篇文章中，提出一個精辟的命題：創(chuàng)造是從觀看開始的。
A、畢加索
B、勃拉克
C、波丘尼
D、馬蒂斯
2.我們在觀看大色塊中的灰色塊，會感到灰色帶有該色塊補色的虛像。這就是（ ）的視覺反映。
A、視覺錯視
B、視覺空混
C、補色殘象
D、色相對比
3.當你較長時間觀看一塊顏色之后，閉上眼睛或視線移向一張白紙，眼前會產生該色的補色虛像，這是色視覺反映的（ ）。
A、視覺錯視
B、視覺空混
C、補色殘象
D、色相對比
4.將大小相似的白與黑、綠與黑放在一起，感覺白色和綠色比黑色有擴張和前進感，而黑色顯得深沉和后退感。這就是（ ）。
A、視覺錯視
B、視覺空混
C、補色殘象
D、色相對比
5.（ ）是指運用不同材料經人為處理所獲得的畫面的底層。
A、顏料
B、畫筆
C、基底
D、畫架
6.由兩個以上色塊在畫面中形成的色彩關系，其大小比例之間的對比，稱為色彩的（ ）。
A、色相對比
B、明暗對比
C、冷暖對比
D、面積對比
7.（ ）嘗試水彩、蛋彩和樹脂的結合，用鋼筆和水彩薄涂和厚涂的技巧作畫，使繪畫材料的綜合運用取得新的進展。
A、帕爾默
B、高更
C、塞尚
D、梵高
8.色彩的鮮艷度稱為（ ）。
A、明度
B、色相
C、純度
D、濃度
9.（ ）是采用畫筆描繪的方式表現(xiàn)對象，主要是借助刻刀，運用刀刻手法和色彩揉繪相結合的一種綜合技法。
A、色彩拼貼
B、刻紙揉繪
C、基底制作
D、絲網彩繪
10.（ ）亦稱純度對比，是指色彩之間高純度的色彩和低純度的色彩之間的對比。
A、色度對比
B、明暗對比
C、冷暖對比
D、面積對比
11.除色盲、色弱者外，在色彩關系中，色視覺錯誤判斷的現(xiàn)象，稱為（ ）。
A、視覺錯視
B、視覺空混
C、補色殘象
D、色相對比
12.（ ）認為，藝術不是自然的簡單再現(xiàn)，而是在自然中找出嚴密的秩序，然后重新構成畫面而創(chuàng)造的新的“自然”。
A、修拉
B、高更
C、塞尚
D、梵高
13.將黃、紅兩色放在一定距離觀察，我們感知到的是橘色，這種色彩現(xiàn)象稱為（ ）。
A、視覺錯視
B、視覺空混
C、補色殘象
D、色相對比
14.（ ）的《晚間咖啡館》運用同時對比的方法，使畫中藍、紫與黃、橙對比強烈，由此畫面色彩顯得格外明快。
A、莫奈
B、高更
C、塞尚
D、梵高
15.（ ）在1915年《繪畫斷想》中有這樣一個看法，繪畫是研究過去同研究自然這兩者綜合之后的創(chuàng)造。
A、畢加索
B、勃拉克
C、波丘尼
D、馬蒂斯
二、多選題(共10題，20分)
1.以下對點、線、面的表述正確的是（ ）。
A、點、線、面是造型語言的基本要素。
B、在自然界，即使最復雜的形態(tài)，只要用了簡化了觀察方式去看它，便可概括成為一個“點”。
C、線具有表現(xiàn)對象的輪廓，體現(xiàn)形體在空間中所處的關系。
D、將畫面用線分割會形成若干個平面的組合。再把分割的塊面賦予黑白灰的色調變化，便會形成具有空間層次的面的構成。
2.以下屬于間色的是（?。?。
A、紅
B、橙
C、紫
D、綠
3.以下對風格的表述正確的是（ ）。
A、風格常常是藝術家對最具有表現(xiàn)力的形式因素的提高和強化而形成的。
B、風格并不是刻意追求而能實現(xiàn)的。
C、在探索性的嘗試中，一旦它們漸漸形成了作品的鮮明特征，作品的個性特色也隨即產生。
D、不少藝術家通過探索方式逐步發(fā)現(xiàn)和發(fā)展自己的風格。
4.西方傳統(tǒng)繪畫中的空間效果是依據(jù)（ ）建立起來的觀察方法和表現(xiàn)方法。
A、視覺
B、光學
C、聲學
D、透視學原理
5.以下對民間色彩的表述正確的是（ ）。
A、學習和研究如敦煌壁畫和民間年畫等民族藝術的色彩現(xiàn)象及表現(xiàn)特征，可以了解到民族色彩的種種表現(xiàn)特點。
B、中國的民族色彩更強調類比的概念，用強烈的色彩作為主觀的表達。
C、很多民族色彩的經驗在今天已經過時了。
D、很多民族色彩的經驗在今天還是可以被我們借鑒和運用。
6.以下對素描的描述正確的是（ ）。
A、素描是繪畫語言中最樸素、最直接的一種表現(xiàn)方式。
B、素描可以作為創(chuàng)作的草圖。
C、素描可以作為獨立的作品存在。
D、素描有無盡的表現(xiàn)形式和豐富的表現(xiàn)力。
7.以下對綜合繪畫的表述正確的是（ ）。
A、綜合繪畫是一個跨畫種的綜合性繪畫概念。
B、就創(chuàng)作而言，綜合繪畫是融合中西藝術精神，拓寬多種繪畫表現(xiàn)手段和各種媒體綜合運用的創(chuàng)作實驗。
C、就教學而言，綜合繪畫的“綜合”，既不是傳統(tǒng)大畫種的簡單混合，更不是對行之有效的以畫種為專業(yè)教學的簡單替代。
D、綜合繪畫是健全專業(yè)知識結構化的現(xiàn)代綜合教育觀念，給繪畫一個完整概念的教學改革實踐。
8.12色輪中直徑相對的兩個色之間，如（ ）互補色對比最強烈。
A、黃與紫
B、橙與藍
C、紅與綠
D、紅與黃
9.以下屬于西方素描名家的是（ ）。
A、達芬奇
B、米開朗基羅
C、倫勃朗
D、安格爾
10.以下對繪畫材料的表述正確的是（ ）。
A、在運用材料表現(xiàn)特定的主題時，材料的特質和它在繪畫中的表現(xiàn)性特征，便成了畫面特有的一種存在形式。
B、在作品中多種材料與技巧的綜合運用，能使以綜合媒材繪畫獲得豐富和強烈的視覺效果。
C、當材料恰如其分地體現(xiàn)出繪畫的內在含義時，作為繪畫語言的載體，它便成了一種可視的精神所在。
D、在創(chuàng)作過程中，當材質的表現(xiàn)效果牽動作者的思緒而成為作品內在含義的追求時，畫面語言的表現(xiàn)力便成了感染觀賞者的藝術媒介。
三、判斷題(共25題，50分)
1.黃色象征太陽與光明，是色相中最具光輝的色彩。
A、錯誤
B、正確
2.色彩感覺就僅僅是色彩如何配置的問題。
A、錯誤
B、正確
3.舍去物象繁雜的表現(xiàn)，用點、線、面等造型要素對對象進行概括地處理和表現(xiàn)，這是一種“抽象”的觀察方法和提煉的表達方法。
A、錯誤
B、正確
4.運用色度弱對比會使畫面產生活潑、生動、振奮的情感。色度強對比會給人感到優(yōu)雅、清淡、平靜的感受。
A、錯誤
B、正確
5.獨特視角的選擇和把握是繪畫語言獨創(chuàng)性表現(xiàn)的前提。
A、錯誤
B、正確
6.繪畫用的紙張，品種多樣，質地各異，色澤更是千差萬別。
A、錯誤
B、正確
7.在現(xiàn)代藝術創(chuàng)作中，各種新材料、新技法的發(fā)現(xiàn)和運用，改變了人們傳統(tǒng)的審美經驗，開拓了藝術表現(xiàn)的新領域。
A、錯誤
B、正確
8.表現(xiàn)性素描從對物象的感受到內在精神的探尋，也要講究法度修養(yǎng)，講究語言鑄練。
A、錯誤
B、正確
9.克里姆特在其作品中大膽采用金色材料與油彩表現(xiàn)相結合的方法，使人聯(lián)想起類似宗教的神秘與夢幻般的壁畫風格。
A、錯誤
B、正確
10.除了充分發(fā)揮素描語言的表現(xiàn)力之外，下力氣營造畫面的整體關系，建構能力非常重要。
A、錯誤
B、正確
11.色相環(huán)中黃至紅紫稱為冷色系，綠至藍紫稱為暖色系。
A、錯誤
B、正確
12.紅色是最具熱烈、溫暖而富有生氣的色彩。
A、錯誤
B、正確
13.刻紙揉繪近似版畫的技法，以紙張為“木板”，以針代“刻刀”，配以油彩揉繪，在刻與繪中把握畫面的整體效果，表現(xiàn)手法顯得非常自由細膩。
A、錯誤
B、正確
14.塞尚曾多次在他創(chuàng)作的風景畫中采用水平狀多層色域的布局結構，表現(xiàn)景的無限寬廣與博大。
A、錯誤
B、正確
15.寫生的過程是培養(yǎng)創(chuàng)造才能和使個性得以發(fā)展的過程。
A、錯誤
B、正確
16.繪畫中，藝術家所選擇并運用的材料既是繪畫的載體，同時它們本身也具有各自獨特的審美價值。
A、錯誤
B、正確
17.速寫或記憶畫，是畫家面對生活最直接、最簡練和最樸素的表達方式。
A、錯誤
B、正確
18.色彩都具有明度、色相、純度等特性，它們是構成色彩最基本的要素。
A、錯誤
B、正確
19.素描有無盡的表現(xiàn)形式和豐富的表現(xiàn)力。
A、錯誤
B、正確
20.厚重材料與涂繪是強化基底或強化才智本身張力的一種綜合性的繪制技法。
A、錯誤
B、正確
21.達芬奇以生動嚴謹?shù)脑煨秃酮毦咛厣木€條與色彩的巧妙運用而著稱。
A、錯誤
B、正確
22.藝術眼光不是天生的，是在生活體驗和藝術創(chuàng)造活動中，經過長期實踐和不斷積累而提升的一種認知和審美的能力。
A、錯誤
B、正確
23.中國的民族色彩更強調類比的概念，用強烈的色彩作為主觀的表達。
A、錯誤
B、正確
24.色彩感覺往往具有個性化的傾向，對于色彩感的發(fā)現(xiàn)也就意味著一種個性的發(fā)現(xiàn)。
A、錯誤
B、正確
25.色彩的相互關系及配置，所可能產生的色調和情感的表達是十分豐富的，其變化也是無窮盡的。
A、錯誤
B、正確
福師《綜合繪畫》在線作業(yè)一
共50道題 總分：100分
一、單選題(共15題，30分)
1.將大小相似的白與黑、綠與黑放在一起，感覺白色和綠色比黑色有擴張和前進感，而黑色顯得深沉和后退感。這就是（ ）。
A、視覺錯視
B、視覺空混
C、補色殘象
D、色相對比
2.在彩色系里，存在著互不相同的色彩相貌，這一特征稱為（ ）。
A、明度
B、色相
C、純度
D、濃度
3.除色盲、色弱者外，在色彩關系中，色視覺錯誤判斷的現(xiàn)象，稱為（ ）。
A、視覺錯視
B、視覺空混
C、補色殘象
D、色相對比
4.（ ）認為，藝術不是自然的簡單再現(xiàn)，而是在自然中找出嚴密的秩序，然后重新構成畫面而創(chuàng)造的新的“自然”。
A、修拉
B、高更
C、塞尚
D、梵高
5.彩色系中的任何一個色都有明度的變化，說明色彩有（ ）的屬性。
A、明度
B、色相
C、純度
D、濃度
6.拼貼始于（ ）時期，是一種把剪報、布片或其他材料粘貼在畫布或者其他基底上的構成技巧。
A、現(xiàn)實主義
B、立體主義
C、浪漫主義
D、未來主義
7.（?。┳饔?658年的《自畫像》是肌理罩染技術探索的代表作。
A、卡拉瓦喬
B、普桑
C、倫勃朗
D、維米爾
8.（ ）的《晚間咖啡館》運用同時對比的方法，使畫中藍、紫與黃、橙對比強烈，由此畫面色彩顯得格外明快。
A、莫奈
B、高更
C、塞尚
D、梵高
9.（ ）是指遠距離觀看色彩時，原本鮮艷的色彩關系會產生色彩空間混合作用，變得含有灰色的傾向。
A、視覺錯視
B、視覺空混
C、補色殘象
D、色相對比
10.（ ）是采用不同有色紙按主題要求所作的組合構成實驗。
A、色彩拼貼
B、刻紙揉繪
C、基底制作
D、絲網彩繪
11.由兩個或兩個以上的色相組合產生的色彩對比效果稱為（ ）。
A、色相對比
B、明暗對比
C、冷暖對比
D、補色對比
12.（ ）在《關于形式問題》的論著中指出，“形式是內容的外部表現(xiàn)。因此，我們不應該把形式神圣化。只有當形式作為內在共鳴的表現(xiàn)手段時，我們才應該為之奮斗?！?/span>
A、基希納
B、黑克爾
C、康定斯基
D、愛德華蒙克
13.早在文藝復興時期，（ ）就嘗試過素描材料與色粉筆結合的畫法，使繪畫技法通過材料的運用得到豐富的表現(xiàn)效果。
A、達?芬奇
B、喬托
C、米開朗基羅
D、拉斐爾
14.（ ）是指運用不同材料經人為處理所獲得的畫面的底層。
A、顏料
B、畫筆
C、基底
D、畫架
15.當眼光注視一種或一組色彩時，會同時追求其補色的平衡，如果這種補色沒有出現(xiàn)，眼睛就會自動再現(xiàn)補色的現(xiàn)象，這稱為（ ）。
A、色相對比
B、明暗對比
C、冷暖對比
D、同時對比
二、多選題(共10題，20分)
1.從繪畫風格方面來講，素描可以分為（ ）。
A、寫實素描
B、意向素描
C、立體素描
D、平面素描
2.以下有關色彩構圖的表述正確的是（ ）。
A、色彩構圖的基本要點是：任何一種色彩均要與它周圍的色彩取得正確的色彩對比與色彩和諧關系，這樣才會產生其存在的必然性。
B、色彩構圖的基本原則是：繪畫的色彩表現(xiàn)不是摹擬對象的色彩，而是去體現(xiàn)畫面整體的色彩布局關系所呈現(xiàn)的色彩感。
C、畫面色彩關系有序組織和精心安排，是組織色彩構圖和色彩表現(xiàn)的關鍵。
D、色彩構圖的基本要求是使畫面中色域的整體布局在畫面中獲得相應的平衡感。
3.以下對風格的表述正確的是（ ）。
A、風格常常是藝術家對最具有表現(xiàn)力的形式因素的提高和強化而形成的。
B、風格并不是刻意追求而能實現(xiàn)的。
C、在探索性的嘗試中，一旦它們漸漸形成了作品的鮮明特征，作品的個性特色也隨即產生。
D、不少藝術家通過探索方式逐步發(fā)現(xiàn)和發(fā)展自己的風格。
4.以下對綜合繪畫的表述正確的是（ ）。
A、綜合繪畫是一個跨畫種的綜合性繪畫概念。
B、就創(chuàng)作而言，綜合繪畫是融合中西藝術精神，拓寬多種繪畫表現(xiàn)手段和各種媒體綜合運用的創(chuàng)作實驗。
C、就教學而言，綜合繪畫的“綜合”，既不是傳統(tǒng)大畫種的簡單混合，更不是對行之有效的以畫種為專業(yè)教學的簡單替代。
D、綜合繪畫是健全專業(yè)知識結構化的現(xiàn)代綜合教育觀念，給繪畫一個完整概念的教學改革實踐。
5.以下對視角的表述正確的是（ ）。
A、視角的意義在于通過“看”來實現(xiàn)內心的感悟，發(fā)現(xiàn)內在形式的特殊性，進而找到自己的表現(xiàn)語言。
B、客觀事物具有多面性、多層次性，藝術家能夠借助新的眼光發(fā)現(xiàn)和采取新的方法的參與來進行新形式的創(chuàng)造性實驗。
C、眼光是藝術家內在素養(yǎng)、情感和主體精神由看開始的集中體現(xiàn)。
D、獨特視角的選擇和把握是繪畫語言獨創(chuàng)性表現(xiàn)的前提。
6.以下屬于間色的是（?。?。
A、紅
B、橙
C、紫
D、綠
7.以下屬于西方素描名家的是（ ）。
A、達芬奇
B、米開朗基羅
C、倫勃朗
D、安格爾
8.三原色是指（ ）。
A、紅
B、黃
C、藍
D、綠
9.以下對素描的描述正確的是（ ）。
A、素描是繪畫語言中最樸素、最直接的一種表現(xiàn)方式。
B、素描可以作為創(chuàng)作的草圖。
C、素描可以作為獨立的作品存在。
D、素描有無盡的表現(xiàn)形式和豐富的表現(xiàn)力。
10.色彩的三屬性是指（ ）。
A、明度
B、色相
C、純度
D、濃度
三、判斷題(共25題，50分)
1.色彩都具有明度、色相、純度等特性，它們是構成色彩最基本的要素。
A、錯誤
B、正確
2.畫面的構圖，既是二度空間的平面布局，更是包含著與透視相關的三度空間的立體構成。
A、錯誤
B、正確
3.運用色度弱對比會使畫面產生活潑、生動、振奮的情感。色度強對比會給人感到優(yōu)雅、清淡、平靜的感受。
A、錯誤
B、正確
4.繪畫用的紙張，品種多樣，質地各異，色澤更是千差萬別。
A、錯誤
B、正確
5.紅色是最具熱烈、溫暖而富有生氣的色彩。
A、錯誤
B、正確
6.色彩構圖的基本要求是使畫面中色域的整體布局在畫面中獲得相應的平衡感。
A、錯誤
B、正確
7.表現(xiàn)性素描從對物象的感受到內在精神的探尋，也要講究法度修養(yǎng)，講究語言鑄練。
A、錯誤
B、正確
8.黃色象征太陽與光明，是色相中最具光輝的色彩。
A、錯誤
B、正確
9.寫生的過程是培養(yǎng)創(chuàng)造才能和使個性得以發(fā)展的過程。
A、錯誤
B、正確
10.色彩的表現(xiàn)是藝術家概念化的拼湊。
A、錯誤
B、正確
11.人的視覺能感知到的色彩可分為有彩色與無彩色兩大類。
A、錯誤
B、正確
12.克里姆特在其作品中大膽采用金色材料與油彩表現(xiàn)相結合的方法，使人聯(lián)想起類似宗教的神秘與夢幻般的壁畫風格。
A、錯誤
B、正確
13.學習和研究如敦煌壁畫和民間年畫等民族藝術的色彩現(xiàn)象及表現(xiàn)特征，可以了解到民族色彩的種種表現(xiàn)特點。
A、錯誤
B、正確
14.速寫或記憶畫，是畫家面對生活最直接、最簡練和最樸素的表達方式。
A、錯誤
B、正確
15.西班牙藝術家安東尼奧-塔皮埃斯的作品，在受法國“物質”派畫家福特里埃的影響后，繼續(xù)采用厚涂材料的探索，在作品中將油彩顏料和沙、云石粉、彩膠等材料相結合。
A、錯誤
B、正確
16.素描有無盡的表現(xiàn)形式和豐富的表現(xiàn)力。
A、錯誤
B、正確
17.繪畫中，藝術家所選擇并運用的材料既是繪畫的載體，同時它們本身也具有各自獨特的審美價值。
A、錯誤
B、正確
18.厚重材料與涂繪是強化基底或強化才智本身張力的一種綜合性的繪制技法。
A、錯誤
B、正確
19.在創(chuàng)作中如果將材質的選擇與運用恰如其分地與主題和內容融合成一體，就會使作品具有更生動、更強烈的藝術魄力。
A、錯誤
B、正確
20.色相環(huán)中黃至紅紫稱為冷色系，綠至藍紫稱為暖色系。
A、錯誤
B、正確
21.寫生不是一種創(chuàng)作。
A、錯誤
B、正確
22.運用色度對比的色彩構圖，一般不采用明暗對比的方式，而以同明度色彩的對比，營造色彩自身相互關系的表現(xiàn)力。
A、錯誤
B、正確
23.達芬奇以生動嚴謹?shù)脑煨秃酮毦咛厣木€條與色彩的巧妙運用而著稱。
A、錯誤
B、正確
24.文藝復興時期對形與色的描繪到印象主義時期對光與色的追求，以及現(xiàn)代繪畫對色彩自身表現(xiàn)力的實驗，都是色彩在繪畫表現(xiàn)中的觀念和方式的變化。
A、錯誤
B、正確
25.中國的民族色彩更強調類比的概念，用強烈的色彩作為主觀的表達。
A、錯誤
B、正確
福師《綜合繪畫》在線作業(yè)一
共50道題 總分：100分
一、單選題(共15題，30分)
1.（ ）在《用兒童的眼光看生活》這篇文章中，提出一個精辟的命題：創(chuàng)造是從觀看開始的。
A、畢加索
B、勃拉克
C、波丘尼
D、馬蒂斯
2.我們在觀看大色塊中的灰色塊，會感到灰色帶有該色塊補色的虛像。這就是（ ）的視覺反映。
A、視覺錯視
B、視覺空混
C、補色殘象
D、色相對比
3.當你較長時間觀看一塊顏色之后，閉上眼睛或視線移向一張白紙，眼前會產生該色的補色虛像，這是色視覺反映的（ ）。
A、視覺錯視
B、視覺空混
C、補色殘象
D、色相對比
4.將大小相似的白與黑、綠與黑放在一起，感覺白色和綠色比黑色有擴張和前進感，而黑色顯得深沉和后退感。這就是（ ）。
A、視覺錯視
B、視覺空混
C、補色殘象
D、色相對比
5.（ ）是指運用不同材料經人為處理所獲得的畫面的底層。
A、顏料
B、畫筆
C、基底
D、畫架
6.由兩個以上色塊在畫面中形成的色彩關系，其大小比例之間的對比，稱為色彩的（ ）。
A、色相對比
B、明暗對比
C、冷暖對比
D、面積對比
7.（ ）嘗試水彩、蛋彩和樹脂的結合，用鋼筆和水彩薄涂和厚涂的技巧作畫，使繪畫材料的綜合運用取得新的進展。
A、帕爾默
B、高更
C、塞尚
D、梵高
8.色彩的鮮艷度稱為（ ）。
A、明度
B、色相
C、純度
D、濃度
9.（ ）是采用畫筆描繪的方式表現(xiàn)對象，主要是借助刻刀，運用刀刻手法和色彩揉繪相結合的一種綜合技法。
A、色彩拼貼
B、刻紙揉繪
C、基底制作
D、絲網彩繪
10.（ ）亦稱純度對比，是指色彩之間高純度的色彩和低純度的色彩之間的對比。
A、色度對比
B、明暗對比
C、冷暖對比
D、面積對比
11.除色盲、色弱者外，在色彩關系中，色視覺錯誤判斷的現(xiàn)象，稱為（ ）。
A、視覺錯視
B、視覺空混
C、補色殘象
D、色相對比
12.（ ）認為，藝術不是自然的簡單再現(xiàn)，而是在自然中找出嚴密的秩序，然后重新構成畫面而創(chuàng)造的新的“自然”。
A、修拉
B、高更
C、塞尚
D、梵高
13.將黃、紅兩色放在一定距離觀察，我們感知到的是橘色，這種色彩現(xiàn)象稱為（ ）。
A、視覺錯視
B、視覺空混
C、補色殘象
D、色相對比
14.（ ）的《晚間咖啡館》運用同時對比的方法，使畫中藍、紫與黃、橙對比強烈，由此畫面色彩顯得格外明快。
A、莫奈
B、高更
C、塞尚
D、梵高
15.（ ）在1915年《繪畫斷想》中有這樣一個看法，繪畫是研究過去同研究自然這兩者綜合之后的創(chuàng)造。
A、畢加索
B、勃拉克
C、波丘尼
D、馬蒂斯
二、多選題(共10題，20分)
1.以下對點、線、面的表述正確的是（ ）。
A、點、線、面是造型語言的基本要素。
B、在自然界，即使最復雜的形態(tài)，只要用了簡化了觀察方式去看它，便可概括成為一個“點”。
C、線具有表現(xiàn)對象的輪廓，體現(xiàn)形體在空間中所處的關系。
D、將畫面用線分割會形成若干個平面的組合。再把分割的塊面賦予黑白灰的色調變化，便會形成具有空間層次的面的構成。
2.以下屬于間色的是（?。?。
A、紅
B、橙
C、紫
D、綠
3.以下對風格的表述正確的是（ ）。
A、風格常常是藝術家對最具有表現(xiàn)力的形式因素的提高和強化而形成的。
B、風格并不是刻意追求而能實現(xiàn)的。
C、在探索性的嘗試中，一旦它們漸漸形成了作品的鮮明特征，作品的個性特色也隨即產生。
D、不少藝術家通過探索方式逐步發(fā)現(xiàn)和發(fā)展自己的風格。
4.西方傳統(tǒng)繪畫中的空間效果是依據(jù)（ ）建立起來的觀察方法和表現(xiàn)方法。
A、視覺
B、光學
C、聲學
D、透視學原理
5.以下對民間色彩的表述正確的是（ ）。
A、學習和研究如敦煌壁畫和民間年畫等民族藝術的色彩現(xiàn)象及表現(xiàn)特征，可以了解到民族色彩的種種表現(xiàn)特點。
B、中國的民族色彩更強調類比的概念，用強烈的色彩作為主觀的表達。
C、很多民族色彩的經驗在今天已經過時了。
D、很多民族色彩的經驗在今天還是可以被我們借鑒和運用。
6.以下對素描的描述正確的是（ ）。
A、素描是繪畫語言中最樸素、最直接的一種表現(xiàn)方式。
B、素描可以作為創(chuàng)作的草圖。
C、素描可以作為獨立的作品存在。
D、素描有無盡的表現(xiàn)形式和豐富的表現(xiàn)力。
7.以下對綜合繪畫的表述正確的是（ ）。
A、綜合繪畫是一個跨畫種的綜合性繪畫概念。
B、就創(chuàng)作而言，綜合繪畫是融合中西藝術精神，拓寬多種繪畫表現(xiàn)手段和各種媒體綜合運用的創(chuàng)作實驗。
C、就教學而言，綜合繪畫的“綜合”，既不是傳統(tǒng)大畫種的簡單混合，更不是對行之有效的以畫種為專業(yè)教學的簡單替代。
D、綜合繪畫是健全專業(yè)知識結構化的現(xiàn)代綜合教育觀念，給繪畫一個完整概念的教學改革實踐。
8.12色輪中直徑相對的兩個色之間，如（ ）互補色對比最強烈。
A、黃與紫
B、橙與藍
C、紅與綠
D、紅與黃
9.以下屬于西方素描名家的是（ ）。
A、達芬奇
B、米開朗基羅
C、倫勃朗
D、安格爾
10.以下對繪畫材料的表述正確的是（ ）。
A、在運用材料表現(xiàn)特定的主題時，材料的特質和它在繪畫中的表現(xiàn)性特征，便成了畫面特有的一種存在形式。
B、在作品中多種材料與技巧的綜合運用，能使以綜合媒材繪畫獲得豐富和強烈的視覺效果。
C、當材料恰如其分地體現(xiàn)出繪畫的內在含義時，作為繪畫語言的載體，它便成了一種可視的精神所在。
D、在創(chuàng)作過程中，當材質的表現(xiàn)效果牽動作者的思緒而成為作品內在含義的追求時，畫面語言的表現(xiàn)力便成了感染觀賞者的藝術媒介。
三、判斷題(共25題，50分)
1.黃色象征太陽與光明，是色相中最具光輝的色彩。
A、錯誤
B、正確
2.色彩感覺就僅僅是色彩如何配置的問題。
A、錯誤
B、正確
3.舍去物象繁雜的表現(xiàn)，用點、線、面等造型要素對對象進行概括地處理和表現(xiàn)，這是一種“抽象”的觀察方法和提煉的表達方法。
A、錯誤
B、正確
4.運用色度弱對比會使畫面產生活潑、生動、振奮的情感。色度強對比會給人感到優(yōu)雅、清淡、平靜的感受。
A、錯誤
B、正確
5.獨特視角的選擇和把握是繪畫語言獨創(chuàng)性表現(xiàn)的前提。
A、錯誤
B、正確
6.繪畫用的紙張，品種多樣，質地各異，色澤更是千差萬別。
A、錯誤
B、正確
7.在現(xiàn)代藝術創(chuàng)作中，各種新材料、新技法的發(fā)現(xiàn)和運用，改變了人們傳統(tǒng)的審美經驗，開拓了藝術表現(xiàn)的新領域。
A、錯誤
B、正確
8.表現(xiàn)性素描從對物象的感受到內在精神的探尋，也要講究法度修養(yǎng)，講究語言鑄練。
A、錯誤
B、正確
9.克里姆特在其作品中大膽采用金色材料與油彩表現(xiàn)相結合的方法，使人聯(lián)想起類似宗教的神秘與夢幻般的壁畫風格。
A、錯誤
B、正確
10.除了充分發(fā)揮素描語言的表現(xiàn)力之外，下力氣營造畫面的整體關系，建構能力非常重要。
A、錯誤
B、正確
11.色相環(huán)中黃至紅紫稱為冷色系，綠至藍紫稱為暖色系。
A、錯誤
B、正確
12.紅色是最具熱烈、溫暖而富有生氣的色彩。
A、錯誤
B、正確
13.刻紙揉繪近似版畫的技法，以紙張為“木板”，以針代“刻刀”，配以油彩揉繪，在刻與繪中把握畫面的整體效果，表現(xiàn)手法顯得非常自由細膩。
A、錯誤
B、正確
14.塞尚曾多次在他創(chuàng)作的風景畫中采用水平狀多層色域的布局結構，表現(xiàn)景的無限寬廣與博大。
A、錯誤
B、正確
15.寫生的過程是培養(yǎng)創(chuàng)造才能和使個性得以發(fā)展的過程。
A、錯誤
B、正確
16.繪畫中，藝術家所選擇并運用的材料既是繪畫的載體，同時它們本身也具有各自獨特的審美價值。
A、錯誤
B、正確
17.速寫或記憶畫，是畫家面對生活最直接、最簡練和最樸素的表達方式。
A、錯誤
B、正確
18.色彩都具有明度、色相、純度等特性，它們是構成色彩最基本的要素。
A、錯誤
B、正確
19.素描有無盡的表現(xiàn)形式和豐富的表現(xiàn)力。
A、錯誤
B、正確
20.厚重材料與涂繪是強化基底或強化才智本身張力的一種綜合性的繪制技法。
A、錯誤
B、正確
21.達芬奇以生動嚴謹?shù)脑煨秃酮毦咛厣木€條與色彩的巧妙運用而著稱。
A、錯誤
B、正確
22.藝術眼光不是天生的，是在生活體驗和藝術創(chuàng)造活動中，經過長期實踐和不斷積累而提升的一種認知和審美的能力。
A、錯誤
B、正確
23.中國的民族色彩更強調類比的概念，用強烈的色彩作為主觀的表達。
A、錯誤
B、正確
24.色彩感覺往往具有個性化的傾向，對于色彩感的發(fā)現(xiàn)也就意味著一種個性的發(fā)現(xiàn)。
A、錯誤
B、正確
25.色彩的相互關系及配置，所可能產生的色調和情感的表達是十分豐富的，其變化也是無窮盡的。
A、錯誤
B、正確
奧鵬，國開，廣開，電大在線，各省平臺，新疆一體化等平臺學習
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