福師《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文研究》在線作業(yè)二
共50道題 總分：100分
一、單選題(共7題，14分)
1.（ ）是魯迅散文詩(shī)的代表作，連《題辭》共24篇，寫于1924年9月至1926年4月，連載于《語(yǔ)絲》上。
A、《野草》
B、《朝花夕拾》
C、《吶喊》
D、《墳》
2.（）是臺(tái)灣年輕一代女散文家的代表。
A、張曉風(fēng)
B、簡(jiǎn)媜
C、張秀亞
D、琦君
3.（）是紹興人，與魯迅同鄉(xiāng)。他的雜文《從“目蓮戲”說起》、《關(guān)于土地》、《關(guān)于女吊》等，不僅給讀者奉獻(xiàn)了形神畢肖、繪聲繪影“立體風(fēng)土畫”，而且堅(jiān)持了解剖和改造國(guó)民性的精神傳統(tǒng)，表現(xiàn)了他對(duì)某些人情世態(tài)睿智掘發(fā)的啟示，具有較長(zhǎng)久的思想和藝術(shù)的魅力。
A、柯靈
B、唐弢
C、周木齋
D、王任叔
4.（ ）較早地將視線立足于“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”，她以當(dāng)時(shí)最具現(xiàn)代意味的發(fā)散式思維和五彩碎片般任意自如的文體運(yùn)行方式，透露了散文文體“現(xiàn)代化”的最初信息。
A、曹明華
B、巴金
C、楊絳
D、陳白塵
5.魯迅雜文的內(nèi)容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)來概括。所謂廣泛，是____ 。
A、從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內(nèi)容包羅萬象， 他的筆鋒對(duì)準(zhǔn)了千奇百怪的病態(tài)社會(huì)的方方面面。
B、從時(shí)間上講，指其持久性和韌戰(zhàn)精神。
C、從感情態(tài)度上講，指其冷峻無情、尖銳潑辣， 大憎表示大愛。
D、指其觀察、分析問題深刻，邏輯上無可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現(xiàn)實(shí)的底蘊(yùn)、人的靈魂深處。
6.（）在《論人情》、《唯動(dòng)機(jī)論者》、《“敲草榔頭”之類》、《略談要愛》、《真的人的世界》等雜文中，呼喚對(duì)人的尊重，包括人的尊嚴(yán)、人的價(jià)值和人的感情，猛烈抨擊搞無情斗爭(zhēng)、殘酷打擊的粗暴方法。
A、周瘦鵑
B、徐懋庸
C、巴人
D、豐子愷
7.中國(guó)大陸五十年代初最著名的散文是（）。
A、魏巍的《誰(shuí)是最可愛的人》
B、巴金的《我們會(huì)見了彭德懷司令員》
C、菡子的《從上甘嶺來》
D、老舍的《我熱愛新北京》
二、多選題(共18題，36分)
1.何凡的雜文集有（）。
A、《不按牌理出牌》
B、《三疊集》
C、《一心集》
D、《談言集》
2.所謂“太白派”，指的是團(tuán)結(jié)在《太白》雜志周圍，以左翼作家為骨干， 包括____
A、魯迅
B、茅盾
C、林語(yǔ)堂
D、周作人
3.林燿德著有散文集____。
A、《一座城市的身世》
B、《迷宮零件》
C、《鋼鐵蝴蝶》
D、《都市大畫》
4.魯迅的隨筆名篇有（ ）
A、《燈下漫筆》
B、《春末閑談》
C、《烏篷船》
D、《看鏡有感》
5.據(jù)臺(tái)灣學(xué)者鄭明娳介紹，在媒體和出版社的導(dǎo)引下，80年代臺(tái)灣散文逐漸形成迎合讀者口味的特點(diǎn)是____。
A、字?jǐn)?shù)要少
B、文意要淺
C、影像要多
D、內(nèi)容要熟悉
6.朱自清的散文集有（ ）
A、《背影》
B、《歐游雜記》
C、《你我》
D、《倫敦雜記》
7.柯靈寫于1940年的____等幾篇雜文，也很有特色，可以說是“立體風(fēng)土畫”和有的放矢的現(xiàn)實(shí)評(píng)論的融合。
A、《從“目蓮戲”說起》
B、《關(guān)于土地》
C、《關(guān)于拳教師》
D、《關(guān)于女吊》
8.張秀亞五十年代的散文集有____。
A、《三色堇》
B、《牧羊女》
C、《凡妮的手冊(cè)》
D、《愛琳的日記》
9.魯迅的隨筆名篇有____。
A、《燈下漫筆》
B、《春末閑談》
C、《烏篷船》
D、《看鏡有感》
10.冰心作品的內(nèi)容主要包括（）。
A、母愛
B、童真
C、自然
D、父愛
11.下列作品中屬于魯迅的記敘散文的是____。
A、《朝花夕拾》
B、《我的第一個(gè)師父》
C、《女吊》
D、《二心集》
12.在（）等雜文中，周作人反對(duì)封建主義的道德倫理觀，提倡“兒童本位”的新道德，探索婦女解放問題。
A、《祖先崇拜》
B、《隨感錄·三十四》
C、《感慨》
D、《天足》
13.魯迅是中國(guó)現(xiàn)代散文最重要的奠基人，他的散文創(chuàng)作，包括____。
A、抒懷述志的散文詩(shī)
B、紀(jì)事懷人的記敘散文
C、社會(huì)批評(píng)
D、文明批評(píng)的雜文
14.在臺(tái)灣，散文文體求變革新的追求一直未曾中斷過。八十年代興起的都市散文的特點(diǎn)是（）。
A、不再耽溺于以抒情為主流的敘述模式。
B、突破抒情散文第一人稱的主體中心。
C、改以知性的角度觀察人生的感官世界。
D、發(fā)掘其背后潛藏的多重形而上意義。
15.在____等雜文中，周作人反對(duì)封建主義的道德倫理觀，提倡“兒童本位”的新道德，探索婦女解放問題。
A、《祖先崇拜》
B、《隨感錄?三十四》
C、《感慨》
D、《天足》
16.劉白羽的代表作（）等，都寫得詩(shī)意盎然。
A、《日出》
B、《燈火》
C、《長(zhǎng)江三日》
D、《櫻花漫記》
17.劉白羽的代表作（ ）等，都寫得詩(shī)意盎然。
A、《日出》
B、《燈火》
C、《長(zhǎng)江三日》
D、《櫻花漫記》
18.張潔連續(xù)創(chuàng)作了____等總名“大雁系列”的散文，追憶美好的童年生活，展示“一片單一而天真的心境”。（ ）
A、《挖薺菜》
B、《揀麥穗》
C、《盯梢》
D、《純凈的落葉》
三、判斷題(共25題，50分)
1.所謂 “女性散文” ，指所有女性作家所寫的所有散文。
A、錯(cuò)誤
B、正確
2.1913年9月，郁達(dá)夫赴日本留學(xué)，1921年7月與郭沫若等人組織“文學(xué)研究會(huì)”， 同年出版第一部小說集《沉淪》，在現(xiàn)代文壇引起巨大的震動(dòng)。
A、錯(cuò)誤
B、正確
3.與上?！肮聧u”和國(guó)統(tǒng)區(qū)散文交匯構(gòu)成戰(zhàn)時(shí)散文發(fā)展主流而又具有獨(dú)特風(fēng)貌的是解放區(qū)“人民文藝運(yùn)動(dòng)”所產(chǎn)生的新型散文。
A、錯(cuò)誤
B、正確
4.1913年９月 郁達(dá)夫赴日本留學(xué)，1921年7月與郭沫若等人組織“文學(xué)研究會(huì)”， 同年出版第一部小說集《沉淪》，在現(xiàn)代文壇引起巨大的震動(dòng)。
A、錯(cuò)誤
B、正確
5.《歷史的窗紙》是孟超史論性雜文的代表作，它從一個(gè)大學(xué)招考的歷史試題談起。
A、錯(cuò)誤
B、正確
6.聶紺弩是一位文史專家，有較淵博的歷史和文學(xué)知識(shí)，他的雜文有較強(qiáng)的知識(shí)性和學(xué)術(shù)性，常從古代的歷史典籍、筆記小說中取材，即便是那些直接批評(píng)現(xiàn)實(shí)的雜文， 他也常常引用史料。
A、錯(cuò)誤
B、正確
7.總體上說，自“五四”開始，記敘抒情散文率先發(fā)展成為一種自覺的藝術(shù)創(chuàng)作和獨(dú)立的文學(xué)形式，形成了以記敘抒情散文為文學(xué)散文主體的新的發(fā)展格局。
A、錯(cuò)誤
B、正確
8.曹明華的散文，極其細(xì)膩而真實(shí)地描寫了八十年代女大學(xué)生的日常生活，毫無遮掩地袒露了女大學(xué)生的內(nèi)心世界和微妙的心理活動(dòng)。（ ）
A、錯(cuò)誤
B、正確
9.隨著“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的勃興，外國(guó)散文的介紹，現(xiàn)代報(bào)刊的創(chuàng)辦，適應(yīng)除舊布新的時(shí)代需要，中國(guó)散文從內(nèi)容到形式都發(fā)生了空前未有、煥然一新的“質(zhì)變”，開始走上現(xiàn)代化的發(fā)展道路。
A、錯(cuò)誤
B、正確
10.不僅中國(guó)古典文學(xué)的傳統(tǒng)，“五四”新文化運(yùn)動(dòng)奠定的現(xiàn)代文學(xué)傳統(tǒng)也在港澳地區(qū)得到延續(xù)和傳播。
A、錯(cuò)誤
B、正確
11.唐敏的代表作 《總是難忘》，像一支溫馨而沉重的 “少女奏鳴曲”，展示了一群20世紀(jì)60年代初中女生天真爛漫的生活。
A、錯(cuò)誤
B、正確
12.沈從文散文語(yǔ)言的色調(diào)自然樸素，節(jié)奏從容不迫，用詞造句不事雕琢而圓熟精練， 又靈活運(yùn)用方言俗語(yǔ)， 增強(qiáng)作品的生活氣息和地方色彩。
A、錯(cuò)誤
B、正確
13.丹扉的雜文不唱高調(diào)，不喊空話，不談高深莫測(cè)的理論，寫的都是凡人身邊常見的事，而那些平常甚至瑣碎的事情經(jīng)她妙筆生花，趣味大增，令人回味無窮。
A、錯(cuò)誤
B、正確
14.在琦君的散文中， 寫得最出色的是懷舊文； 懷舊文中，寫得最出色的是人物小品；人物小品中寫得最為成功的是懷念母親的文字。
A、錯(cuò)誤
B、正確
15.夏衍還有一些雜文通過對(duì)象征性事物的描寫來抒情和說理，這類雜文形神兼?zhèn)?，清新蘊(yùn)藉。如刊登于《野草》創(chuàng)刊號(hào)上的《舊家的火葬》。
A、錯(cuò)誤
B、正確
16.半個(gè)世紀(jì)以來，臺(tái)灣地區(qū)的散文與中國(guó)大陸當(dāng)代散文一樣，發(fā)展起伏不定。
A、錯(cuò)誤
B、正確
17.吳晗寫過各式各樣的雜文，但他寫得最多、最有特色的還是歷史小品式的雜文，史論性的雜文，即“歷史雜文”。
A、錯(cuò)誤
B、正確
18.李敖的雜文內(nèi)容極其廣泛， 歷史、 文化、社會(huì)、生活，無所不談。表面上行文輕松隨便，甚至語(yǔ)涉不經(jīng)，而實(shí)際上卻往往離不開針砭時(shí)弊，揭露黑暗，抨擊畸形道德和丑惡人性。
A、錯(cuò)誤
B、正確
19.中國(guó)現(xiàn)代隨筆創(chuàng)作在二十世紀(jì)二三十年代蔚為風(fēng)行，造就了一種娓語(yǔ)漫談、親切自然的“談話風(fēng)”文體，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代語(yǔ)體散文的成熟起了重大的推進(jìn)作用。
A、錯(cuò)誤
B、正確
20.在中國(guó)現(xiàn)代散文開創(chuàng)期， 人們把散文稱之為小品文， 或小品散文， 其中包括議論性雜文和記敘抒情性散文。
A、錯(cuò)誤
B、正確
21.“新生代”一般泛指“知青族”一代人之后的新一代，他們大致成長(zhǎng)于1976年以后的“經(jīng)濟(jì)時(shí)代”，是“信仰危機(jī)”的產(chǎn)兒。
A、錯(cuò)誤
B、正確
22.沈從文在自傳中告訴人們：他更多地是從豐富無比的社會(huì)和自然中學(xué)那永遠(yuǎn)學(xué)不盡的人生的，他的自傳是一個(gè)從生活磨煉中摔打出來的作家的自白，也是許多人生經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。
A、錯(cuò)誤
B、正確
23.澳門當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展，經(jīng)歷著一個(gè)艱難的進(jìn)程。二十世紀(jì)五六十年代，澳門的文學(xué)園地很少，主要是 《學(xué)聯(lián)報(bào)》和 《新園地》周刊（該刊于1958年８月擴(kuò)大成《澳門日?qǐng)?bào)》）。
A、錯(cuò)誤
B、正確
24.徐懋庸被譽(yù)為 “五十年代最富有戰(zhàn)斗力的雜文家之一” ，他的雜文名篇《況鐘的筆》為了配合昆曲《十五貫》在北京的上演，于1956年5月6日刊發(fā)在《人民日?qǐng)?bào)》上，在全國(guó)范圍內(nèi)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。
A、錯(cuò)誤
B、正確
25.在20世紀(jì)20年代，林語(yǔ)堂曾經(jīng)和魯迅等人并肩作戰(zhàn)，是“語(yǔ)絲”派中的一員闖將。
A、錯(cuò)誤
B、正確
福師《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文研究》在線作業(yè)二
共50道題 總分：100分
一、單選題(共7題，14分)
1.標(biāo)舉“都市文學(xué)”旗號(hào)的（ ）認(rèn)為，“都市文學(xué)”并非局限于與“鄉(xiāng)村”對(duì)立的地域界限內(nèi)的文學(xué)題材，也不只側(cè)重于描繪外在的都市景觀，而是主要表現(xiàn)人類在“廣義的都市”下的生活情態(tài)，表現(xiàn)現(xiàn)代人文明化、 都市化以后的思考方式和行為模式， 表現(xiàn)它的多元性、復(fù)雜性和多變性。
A、簡(jiǎn)媜
B、杜十三
C、林燿德
D、張啟疆
2.（）在《論人情》、《唯動(dòng)機(jī)論者》、《“敲草榔頭”之類》、《略談要愛》、《真的人的世界》等雜文中，呼喚對(duì)人的尊重，包括人的尊嚴(yán)、人的價(jià)值和人的感情，猛烈抨擊搞無情斗爭(zhēng)、殘酷打擊的粗暴方法。
A、周瘦鵑
B、徐懋庸
C、巴人
D、豐子愷
3.____是魯迅散文詩(shī)的代表作，連《題辭》共24篇，寫于1924年9月至1926年4月，連載于《語(yǔ)絲》上。
A、《野草》
B、《朝花夕拾》
C、《吶喊》
D、《墳》
4.夏衍的作品（ ），寫自己在杭州慶春門外嚴(yán)家弄的高大祖屋，因?yàn)楸凰安恍ぁ钡闹秲鹤饨o日偽而被浙東游擊隊(duì)一把火燒掉，對(duì)此作者毫不惋惜，反而感到“痛快”。寫出了一個(gè)真正的革命者埋葬舊世界、 舊思想的赤誠(chéng)胸懷， 一個(gè)真正愛國(guó)者埋葬漢奸行為的凜然大義。
A、《長(zhǎng)途》
B、《舊家的火葬》
C、《從杜鵑想起隋那》
D、《超負(fù)荷論》
5.夏衍的作品（），寫自己在杭州慶春門外嚴(yán)家弄的高大祖屋，因?yàn)楸凰安恍ぁ钡闹秲鹤饨o日偽而被浙東游擊隊(duì)一把火燒掉，對(duì)此作者毫不惋惜，反而感到“痛快”。寫出了一個(gè)真正的革命者埋葬舊世界、 舊思想的赤誠(chéng)胸懷， 一個(gè)真正愛國(guó)者埋葬漢奸行為的凜然大義。
A、《長(zhǎng)途》
B、《舊家的火葬》
C、《從杜鵑想起隋那》
D、《超負(fù)荷論》
6.（ ）是五四時(shí)期的散文大家，不僅以眾多的雜文著稱于世，更以獨(dú)樹一幟的記敘抒情小品享譽(yù)文壇，在中國(guó)現(xiàn)代散文史上開創(chuàng)了閑適和言志的藝術(shù)流派。
A、魯迅
B、朱自清
C、周作人
D、胡適
7.____是臺(tái)灣年輕一代女散文家的代表。
A、張曉風(fēng)
B、簡(jiǎn)媜
C、張秀亞
D、琦君
二、多選題(共18題，36分)
1.下列作品中屬于魯迅的記敘散文的是____。
A、《朝花夕拾》
B、《我的第一個(gè)師父》
C、《女吊》
D、《二心集》
2.聶紺弩在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他以飽滿的革命熱情，創(chuàng)作了大量的戰(zhàn)斗的雜文，先后結(jié)集為____。
A、《關(guān)于知識(shí)分子》
B、《歷史的奧秘》
C、《蛇與塔》
D、《嬋娟》
3.澳門散文風(fēng)格多樣，粗略劃分，以下____比較引人注目。
A、反映澳門風(fēng)土人情、富有澳門地方色彩的散文小品
B、感世憂時(shí)、針砭時(shí)弊的雜文
C、側(cè)重抒發(fā)自我情趣的散文
D、注重散文藝術(shù)形式上的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新的探索性散文
4.下列選項(xiàng)中屬于何其芳的作品的是（）。
A、《畫夢(mèng)錄》
B、《刻意集》
C、《日出》
D、《谷》
5.魯迅雜文的內(nèi)容，可以用____的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)來概括。
A、廣泛
B、持久
C、冷峻
D、深刻
6.柯靈寫于1940年的（ ）等幾篇雜文，也很有特色，可以說是“立體風(fēng)土畫”和有的放矢的現(xiàn)實(shí)評(píng)論的融合。
A、《從“目蓮戲”說起》
B、《關(guān)于土地》
C、《關(guān)于拳教師》
D、《關(guān)于女吊》
7.真正為沈從文贏得聲譽(yù)的散文作品是____。
A、《湘行散記》
B、《湘西》
C、《月下》
D、《到北海去》
8.在____等雜文中，周作人反對(duì)封建主義的道德倫理觀，提倡“兒童本位”的新道德，探索婦女解放問題。
A、《祖先崇拜》
B、《隨感錄?三十四》
C、《感慨》
D、《天足》
9.張秀亞五十年代的散文集有（ ）
A、《三色堇》
B、《牧羊女》
C、《凡妮的手冊(cè)》
D、《愛琳的日記》
10.劉白羽的代表作____等，都寫得詩(shī)意盎然。
A、《日出》
B、《燈火》
C、《長(zhǎng)江三日》
D、《櫻花漫記》
11.據(jù)臺(tái)灣學(xué)者鄭明娳介紹，在媒體和出版社的導(dǎo)引下，80年代臺(tái)灣散文逐漸形成迎合讀者口味的特點(diǎn)是____。
A、字?jǐn)?shù)要少
B、文意要淺
C、影像要多
D、內(nèi)容要熟悉
12.朱自清的散文，就題材而言，大體可分為____。
A、寫景抒情
B、寫人抒情
C、描述生活情趣
D、表現(xiàn)社會(huì)題材
13.朱自清在《聞一多全集》的序中，把他的一生劃分為三個(gè)階段____。
A、“詩(shī)人”時(shí)期
B、“學(xué)者”時(shí)期
C、“斗士”時(shí)期
D、“革命者”時(shí)期
14.張秀亞五十年代的散文集有____。
A、《三色堇》
B、《牧羊女》
C、《凡妮的手冊(cè)》
D、《愛琳的日記》
15.豐子愷20世紀(jì)三四十年代結(jié)集出版了____。
A、《中學(xué)生小品》
B、《隨筆二十篇》
C、《率真集》
D、《緣緣堂再筆》
16.冰心作品的內(nèi)容主要包括（ ）
A、母愛
B、童真
C、自然
D、父愛
17.《野草》里的象征藝術(shù)的類型，主要包括（）。
A、借助于一些奇突的象征性形象的創(chuàng)造來完成
B、借助于眼前自然景觀的象征性描繪
C、借助于幻境，特別是夢(mèng)境的象征性描寫
D、借助于象征性的寓言故事的創(chuàng)造
18.梁實(shí)秋《雅舍小品》藝術(shù)內(nèi)涵的兩大層面是____。
A、對(duì)于優(yōu)雅恬適之人生境界的體味和神往
B、對(duì)于世俗生活之丑陋現(xiàn)象的玩味和調(diào)侃
C、對(duì)于反革命分子的痛擊
D、對(duì)于社會(huì)黑暗的鞭撻
三、判斷題(共25題，50分)
1.八十年代，臺(tái)灣散文發(fā)展進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期。一方面，臺(tái)灣散文家的創(chuàng)作視野更為擴(kuò)大，散文體式也日趨多元化，學(xué)者散文、山林散文、環(huán)保散文的出現(xiàn)，給人耳目一新的感覺。（ ）
A、錯(cuò)誤
B、正確
2.余光中在寫于1963年的《剪掉散文的辮子》一文中，提出了他心目中理想的散文——一種“講究彈性、密度和質(zhì)料”的“現(xiàn)代散文”。
A、錯(cuò)誤
B、正確
3.總體上說，自“五四”開始，記敘抒情散文率先發(fā)展成為一種自覺的藝術(shù)創(chuàng)作和獨(dú)立的文學(xué)形式，形成了以記敘抒情散文為文學(xué)散文主體的新的發(fā)展格局。
A、錯(cuò)誤
B、正確
4.林燿德散文的結(jié)構(gòu)，常常是段落間缺乏有機(jī)的關(guān)聯(lián)，各章節(jié)之間跳躍性較大，造成時(shí)空錯(cuò)亂交疊，場(chǎng)面與場(chǎng)面之間、細(xì)節(jié)與細(xì)節(jié)之間，給人一種支離破碎感，但是表面的無序掩蓋著潛在的中心，即滲透于作品中的某種意緒、心態(tài)。
A、錯(cuò)誤
B、正確
5.在香港域外游記創(chuàng)作中，特別值得一提的是金耀基，他的《劍橋語(yǔ)絲》和《海德堡語(yǔ)絲》二書，不是那種用大量圖片來與文字爭(zhēng)位的暢銷作品。
A、錯(cuò)誤
B、正確
6.在20世紀(jì)20年代，林語(yǔ)堂曾經(jīng)和魯迅等人并肩作戰(zhàn)，是“語(yǔ)絲”派中的一員闖將。
A、錯(cuò)誤
B、正確
7.周作人的“亦報(bào)隨筆”樸實(shí)自然，語(yǔ)言俗白、純凈而有韻味，沒有了三四十年代《夜讀抄》、《書房一角》 “掉書袋” 的沉悶。
A、錯(cuò)誤
B、正確
8.臺(tái)灣早期散文出現(xiàn)軟硬兩種主要傾向?！败浶陨⑽摹奔词怯袕?qiáng)烈反共意識(shí)的“戰(zhàn)斗散文”，“用陽(yáng)剛的文體來歌頌戰(zhàn)士的英勇事跡、贊美英雄的偉大精神、 宣誓效忠國(guó)家的耿耿忠心”， “文章中不乏口號(hào)式的宣言”。
A、錯(cuò)誤
B、正確
9.在域外游記中，蔡瀾的作品可說是別具一格。他以專欄文章的形式來寫一國(guó)一地的見聞感受，往往夾敘夾議，甚至議多于敘。
A、錯(cuò)誤
B、正確
10.所謂 “女性散文” ，指所有女性作家所寫的所有散文。
A、錯(cuò)誤
B、正確
11.王力的小品文，一般直接接觸尖銳的現(xiàn)實(shí)政治問題。
A、錯(cuò)誤
B、正確
12.“新生代”一般泛指“知青族”一代人之后的新一代，他們大致成長(zhǎng)于1976年以后的“經(jīng)濟(jì)時(shí)代”，是“信仰危機(jī)”的產(chǎn)兒。
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13.半個(gè)世紀(jì)以來，臺(tái)灣地區(qū)的散文與中國(guó)大陸當(dāng)代散文一樣，發(fā)展起伏不定。
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14.秦似同《野草》社其他前輩作家相比，是個(gè)血?dú)夥絼偟那嗄?，他的雜文尖銳潑辣，鋒芒畢露，熱情奔放，明快流暢。
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15.魯迅早期的雜文，主要收在《三閑集》和《二心集》里，側(cè)重于思想文化和道德倫理領(lǐng)域，批判以封建思想為核心的舊思想、 舊文化、 舊道德、舊風(fēng)俗、舊習(xí)慣。
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16.六十年代初期，散文界興起“詩(shī)化”散文的創(chuàng)作熱潮，這是對(duì)散文審美性回歸的努力。楊朔最早致力于“詩(shī)化”散文的創(chuàng)作。
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17.柯靈雜文的藝術(shù)形式是比較豐富多樣的。他寫得最多的是直面現(xiàn)實(shí)的短評(píng)和雜感， 這類雜文現(xiàn)實(shí)性強(qiáng)， 大多感情激烈，文字清麗瀟灑，寫得明快質(zhì)直。
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18.與上海“孤島”和國(guó)統(tǒng)區(qū)散文交匯構(gòu)成戰(zhàn)時(shí)散文發(fā)展主流而又具有獨(dú)特風(fēng)貌的是解放區(qū)“人民文藝運(yùn)動(dòng)”所產(chǎn)生的新型散文。
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19.曹曉冬的散文《手記》和《夢(mèng)游》，以夢(mèng)囈和幻覺的形式來結(jié)構(gòu)全篇，大量似真似幻、閃爍其詞的幻覺描寫，把讀者引入一個(gè)虛無縹緲的非理性意識(shí)空間。
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20.隨著“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的勃興，外國(guó)散文的介紹，現(xiàn)代報(bào)刊的創(chuàng)辦，適應(yīng)除舊布新的時(shí)代需要，中國(guó)散文從內(nèi)容到形式都發(fā)生了空前未有、煥然一新的“質(zhì)變”，開始走上現(xiàn)代化的發(fā)展道路。
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21.不僅中國(guó)古典文學(xué)的傳統(tǒng)，“五四”新文化運(yùn)動(dòng)奠定的現(xiàn)代文學(xué)傳統(tǒng)也在港澳地區(qū)得到延續(xù)和傳播。
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22.聶紺弩是一位文史專家，有較淵博的歷史和文學(xué)知識(shí)，他的雜文有較強(qiáng)的知識(shí)性和學(xué)術(shù)性，常從古代的歷史典籍、筆記小說中取材，即便是那些直接批評(píng)現(xiàn)實(shí)的雜文， 他也常常引用史料。
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23.魯迅晚年的雜文收在 《且介亭雜文》、 《且介亭雜文二集》和《且介亭雜文末編》中，這是他雜文思想和藝術(shù)都達(dá)到顛峰狀態(tài)的結(jié)晶。
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24.丹扉的雜文不唱高調(diào)，不喊空話，不談高深莫測(cè)的理論，寫的都是凡人身邊常見的事，而那些平常甚至瑣碎的事情經(jīng)她妙筆生花，趣味大增，令人回味無窮。
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25.1913年9月，郁達(dá)夫赴日本留學(xué)，1921年7月與郭沫若等人組織“文學(xué)研究會(huì)”， 同年出版第一部小說集《沉淪》，在現(xiàn)代文壇引起巨大的震動(dòng)。
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奧鵬，國(guó)開，廣開，電大在線，各省平臺(tái)，新疆一體化等平臺(tái)學(xué)習(xí)
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