23秋《電視專題片編導》作業(yè)考核-00001
試卷總分:100 得分:100
一、單選題 (共 16 道試題,共 32 分)
1.《黃河一日》采取的是以下哪種結(jié)構(gòu)形式？
A.時序結(jié)構(gòu)
B.空間結(jié)構(gòu)
C.平行結(jié)構(gòu)
D.板塊結(jié)構(gòu)
2.電視專題片的議論
A.以文字為媒介
B.以邏輯思維為核心
C.用“三段論”對問題進行分析
D.利用電視語言進行形象化的說理。
3.《電影傳奇：奇襲——任務(wù)》采取的是以下哪種結(jié)構(gòu)形式？
A.時序結(jié)構(gòu)
B.空間結(jié)構(gòu)
C.平行結(jié)構(gòu)
D.板塊結(jié)構(gòu)
4.選題策劃時對政策性信息和競爭者信息的分析屬于：
A.價值屬性的分析
B.創(chuàng)作可用資源的分析
C.媒介環(huán)境的分析
D.受眾需求的分析
5.CCTV《對話》屬于以下哪種類型？
A.對話性
B.座談性
C.專訪性
D.論證性
6.《西藏的誘惑》屬于以下哪種類型？
A.抒情性
B.表現(xiàn)性
C.哲理性
D.愉悅性
7.電視專題片情節(jié)上的節(jié)奏處理屬于：
A.時間性節(jié)奏
B.空間性節(jié)奏
C.時空性節(jié)奏
D.敘事性節(jié)奏
8.以下那部作品屬于中國電視專題片的曲折中前行時期（1966-1976）的作品：
A.《蘇園六紀》
B.《向青石山要水》
C.《雕塑家劉煥章》
D.《收租院》
9.《中國新音樂的N個瞬間》采取的是以下哪種結(jié)構(gòu)形式？
A.時序結(jié)構(gòu)
B.空間結(jié)構(gòu)
C.平行結(jié)構(gòu)
D.板塊結(jié)構(gòu)
10.中國古代文論中講寫文章要注意“起、承、轉(zhuǎn)、合”，其中的“承”講的是：
A.總起
B.總結(jié)
C.過渡
D.照應
11.《美在廣西》屬于以下哪種類型？
A.抒情性
B.表現(xiàn)性
C.哲理性
D.愉悅性
12.《焦點訪談》屬于以下哪種類型？
A.評述性
B.思辨性
C.論證性
D.哲理性
13.電視專題片的基本思維方式是：
A.揭示思想
B.展現(xiàn)生活
C.抒發(fā)感性
D.藝術(shù)造型
14.《魯豫有約》屬于以下哪種類型？
A.對話性
B.座談性
C.專訪性
D.論證性
15.《蘇園六記》采取的是以下哪種結(jié)構(gòu)形式？
A.時序結(jié)構(gòu)
B.空間結(jié)構(gòu)
C.平行結(jié)構(gòu)
D.主題結(jié)構(gòu)
16.論證性節(jié)目兼有評述性、思辨性的某些特征，相對兩者而言，它更強調(diào)
A.問題的結(jié)論
B.論證的過程
C.思辨的深度
D.評述的藝術(shù)
二、多選題 (共 10 道試題,共 20 分)
17.在電視專題的采訪中，常見的采訪的形式按時空特點來看，主要有基本方式：
A.隨機時空
B.獨白時空
C.連續(xù)時空
D.組合時空
E.藝術(shù)時空
18.電視專題片合理得當?shù)慕Y(jié)構(gòu)有以下作用：
A.有利于主題思想的表達
B.有利于事實內(nèi)在關(guān)系的揭示
C.有利于作品藝術(shù)效果的實現(xiàn)
D.有利于受眾的接收
E.有利于作品加工剪輯
19.場記單一般是記錄每一個完成的鏡頭的訊息，內(nèi)容包括
A.場次
B.鏡號
C.景別
D.內(nèi)容
E.磁碼（時碼）
20.節(jié)奏的處理應注意以下幾個方面：
A.根據(jù)作品內(nèi)容性質(zhì)和特點處理節(jié)奏
B.根據(jù)節(jié)目的傳播目的處理節(jié)奏
C.根據(jù)節(jié)目的傳播對象特點處理節(jié)奏。
D.根據(jù)節(jié)目的形態(tài)特點處理節(jié)奏
E.根據(jù)音樂處理節(jié)奏
21.電視專題片的特征，如果從節(jié)目形態(tài)上來看，主要有以下幾個方面：
A.主題的單一性與表達的深入性的統(tǒng)一
B.題材的指向性與表現(xiàn)的多樣性的統(tǒng)一
C.取材的真實性與加工的藝術(shù)性的統(tǒng)一
D.取材的真實性與表現(xiàn)的多樣性的統(tǒng)一
E.題材的指向性與加工的藝術(shù)性的統(tǒng)一
22.畫面語言從功能上看，可以分成：
A.運動性畫面語言
B.抒情性畫面語言
C.記敘性畫面語言
D.描述性畫面語言
E.表現(xiàn)性畫面語言。
23.時空性節(jié)奏的處理主要可以從以下幾方面來處理：
A.畫面主體的運動節(jié)奏
B.攝像機的運動節(jié)奏
C.剪接率的不同形成的運動節(jié)奏
D.拍攝速率的變化帶來的運動節(jié)奏。
E.音樂帶來的節(jié)奏
24.電視音樂片是上個世紀80年代發(fā)展起來的一個電視專題片新形式，以下作品那些屬于這一類型：
A.《哈爾濱的夏天》
B.《??！草原》
C.《葛洲壩交響音樂》
D.《松花湖金秋》
E.《桃花源》
25.電視專題片中的音樂大致有以下幾種類型：
A.貼近型
B.補充型
C.節(jié)奏型
D.抒情型
E.議論型
26.電視專題選題的制定應注意：
A.從欄目定位出發(fā)制定選題
B.根據(jù)社會生活、文化藝術(shù)發(fā)展的實際制定選題
C.根據(jù)觀眾需求制定選題
D.充分考慮可利用的編創(chuàng)條件
E.緊跟其他節(jié)目熱點選題
三、判斷題 (共 24 道試題,共 48 分)
27.每個電視臺每天都會收到大批來稿，這是電視專題編導應當注意開掘的財富，有事業(yè)心的編導在大量來稿中淘汰出真金，也是重要的選題來源。（ ）
28.我國的電視機構(gòu)從縱向上看又可分為中央級、省市級和地區(qū)級的乃至縣級的，因其各有不同的受眾和覆蓋面，在制定選題時應注意掌握好自身的層次，推出不同的選題使自身具有鮮明的特色。（ ）
29.如果說電視專題片“再現(xiàn)”生活，告訴人們的僅僅是“生活是這樣”，那么“表現(xiàn)”則告訴人們“生活應該是那樣”。 （ ）、
30.觀眾調(diào)查是現(xiàn)代電視節(jié)目生產(chǎn)的重要環(huán)節(jié)，用收視率來評價節(jié)目質(zhì)量就足夠了。（）
31.電視專題片的主持語言，指的就是電視節(jié)目主持人的語言表達。（）
32.在拍攝時，我們應盡量拍足、拍全、拍精，避免補拍。（ ）
33.電視專題片中的議論，必須注意將形象的畫面語言與抽象的分析結(jié)合起來。（ ）
34.電視專題實現(xiàn)其作品價值離不開觀眾的接受和理解。（ ）
35.哲理性專題片，其思想意念的表達，要力避直白和淺露，它需遮隱掩藏于整體的藝術(shù)構(gòu)思里，深育含蘊于全部藝術(shù)表現(xiàn)中。（ ）
36.在電視專題片拍攝階段，我們要做好充分準備，不要進行即興創(chuàng)作。（）
37.電視專題選題的制定，是深入生活實際從中選擇符合自身意圖，范圍和特色的列入選題，所以電視專題選題的制定是被動的。（）
38.字幕有時可以代替某些聲音和畫面，讓字幕表情達意，從而起到調(diào)節(jié)節(jié)奏、吸引觀眾注意力的作用。（ ）
39.背景性信息不僅是選題決策的重要依據(jù)，它本身還可能成為節(jié)目的內(nèi)容之一。（ ）
40.解說詞的寫作應當注意與畫面的配合，注意口語表達的特殊要求。（ ）
41.電視專題片的敘事像敘事作品那樣，情節(jié)和故事貫穿始終聯(lián)結(jié)全篇。（）
42.電視專題片中的音響，作為聲音的一部分，它的主要功能是寫實，不能寫意。（）
43.電視專題中時間性節(jié)奏元素、空間性節(jié)奏元素、時空性節(jié)奏元素以及敘事性節(jié)奏元素形式單獨發(fā)揮作用構(gòu)成作品的節(jié)奏。（）
44.聲音語言有一定的局限性：有聲無形，轉(zhuǎn)瞬即逝，不易引起人們的注意，有時不易聽懂。（ ）
45.電視節(jié)目生產(chǎn)周期短，可以追逐電視市場上熱門的題材，往往是事倍功半，勝券在握。（）
46.電視專題片的結(jié)構(gòu)設(shè)置應充分尊重受眾的收視需要，要研究受眾的收視心理、考慮受眾的收視需求。（ ）
47.綜合性專題片在某些國家被稱為“概述片”的綜合報道，不允許創(chuàng)作者對事物進行主觀的選擇和解釋。（）
48.電視節(jié)目最終完成制作按要求送入播出線進行播出就完成全部制作傳播流程了。（）
49.文獻性的紀實節(jié)目，必須嚴格要求宏觀的真實和細節(jié)微觀的真實，創(chuàng)作者要避免主觀傾向與歷史事實之間的錯位，真正體現(xiàn)對歷史進行審視和觀照的意義和價值。（ ）
50.在電視專題創(chuàng)作時，我們?yōu)榱私Y(jié)構(gòu)形式的獨創(chuàng)性、新穎性、陌生性、實驗性、先鋒性可以走上“形式主義”的道路。（）
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